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| Fernanda Melchor, Mariana Enríquez y Samanta Schweblin |
Autores latinoamericanos en ascenso en las listas del Premio Booker Internacional
El auge actual de la literatura latinoamericana está encabezado por mujeres, desde Fernanda Melchor hasta Mariana Enriquez y Samanta Schweblin, que abordan el feminicidio, el trauma y la violencia a través del terror y la ficción especulativa.
Madeleine Feeny
Viernes 12 de abril de 2024
AUna cuarta parte de los libros preseleccionados para el Premio Booker Internacional de Ficción Traducida de este año fueron de autores sudamericanos. Esta proporción también se reflejó en la lista de finalistas, anunciada a principios de esta semana, con libros de la poeta argentina Selva Almada y el escritor brasileño Itamar Vieira Junior en la lista de seis.
Al anunciar su lista de finalistas el mes pasado, el premio declaró un segundo "boom latinoamericano". El primero se refiere a las décadas de 1960 y 1970, cuando autores como Gabriel García Márquez , Julio Cortázar, Carlos Fuentes y Mario Vargas Llosa fueron ampliamente traducidos, lo que desencadenó una pasión internacional por la literatura innovadora emergente de la región.
Ese primer auge es conocido, en particular, por popularizar el género del realismo mágico. Al fusionar el folclore indígena con el movimiento surrealista impulsado por André Breton, el realismo mágico fue una respuesta a la inestabilidad política que azotó a los países latinoamericanos durante la Guerra Fría. «El surrealismo nace de la realidad latinoamericana», afirmó García Márquez. Su clásico moderno, Cien años de soledad, traza la historia del ficticio pueblo colombiano de Macondo y su familia fundadora, abordando las luchas del continente contra el colonialismo, las dictaduras y la inestabilidad política.
Se puede trazar una línea clara entre este estilo literario y el auge actual: los escritores modernos están infundiendo realismo con lo sobrenatural de manera similar, contando historias de los marginados que critican a los poderosos. Pero donde el auge latinoamericano original estaba dominado por los hombres, las mujeres están a la vanguardia de esta nueva generación literaria, alejándose de los estereotipos cansados que involucran dictaduras y narcotráfico, o mezclando géneros para abordar estos temas de maneras inventivas. Escritoras como Mariana Enríquez, Samanta Schweblin, Fernanda Melchor, Mónica Ojeda y Agustina Bazterrica usan el terror y la ficción especulativa para abordar el feminicidio, el trauma y la violencia contra las mujeres. "Hay un peligro en su escritura, algo amenazante", dice Julia Sanches, traductora literaria que traduce del portugués, español y catalán al inglés.
En Nuestra Parte de la Noche, de Enríquez, una élite explotadora se comunica secretamente con los muertos durante la dictadura militar argentina. En Sueño Fiebre, de Samanta Schweblin, el terror psicológico se utiliza para criticar a las empresas de productos químicos agrícolas, mientras que en sus relatos cortos lo siniestro impregna la vida cotidiana con un efecto desconcertante. Este tipo de libros han encontrado un público entusiasta en Gran Bretaña: Enríquez ha vendido más de 60.000 ejemplares de los tres libros que ha publicado en el Reino Unido. Mientras tanto, el Reino Unido ha acogido su propio resurgimiento de la fantasía gótica y el folclore, con libros de autoras como Daisy Johnson.
Sophie Hughes, quien ha traducido a latinoamericanas como Fernanda Melchor, Brenda Navarro y Alia Trabucco Zerán, sugiere que el segundo auge no solo está liderado por mujeres, sino también por mujeres que traducen a mujeres. Una nueva generación de traductoras disfruta de los desafíos lingüísticos y estilísticos que conlleva la experimentación y es fundamental para llevar los libros de mujeres sudamericanas a agentes y editoriales.
La obra de Selva Almada, No es un río, preseleccionada para el International Booker, traducida por Annie McDermott, utiliza un lenguaje tan característico de su infancia rural en la provincia argentina de Entre Ríos que incluso los porteños bromean diciendo que necesitan leerla con un diccionario. De hecho, los diccionarios no siempre incluyen su vocabulario, escribe McDermott en su nota de traductora.
“Cuando empecé, la gente buscaba al próximo Roberto Bolaño, la próxima voz masculina épica”, dice Megan McDowell, traductora de los argentinos emergentes Enríquez y Schweblin. “Y ahora hay mucha más apertura a otras voces femeninas, no binarias, de fuera de las grandes ciudades o de lenguas indígenas más pequeñas. Creo que el público lector, y por ende el mundo editorial, se ha vuelto más inclusivo, y no es algo políticamente correcto, sino lo que la gente realmente quiere leer”.
Así como La vegetariana de Han Kang amplió el mercado de la ficción coreana, la popularidad de estos escritores ha allanado el camino para sus pares, aunque Julia Sanches dice que a diferencia de ese caso, el único gobierno latinoamericano que ha financiado la traducción literaria es Argentina –y ese financiamiento ha sido cortado recientemente.
Al igual que en las décadas de 1960 y 1970, este aumento de interés en los autores latinoamericanos no es solo específico del Reino Unido. "Es un fenómeno mundial", dice Laurence Laluyaux, agente literario de Rogers Coleridge and White. "De hecho, está sucediendo en casi todos los países europeos y en otras partes del mundo". Los clientes de Laluyaux incluyen a Alia Trabucco Zerán, cuya segunda novela Clean, que explora la servidumbre doméstica en Chile, se convirtió recientemente en un éxito de ventas número 1 en Suecia y se publicará en el Reino Unido en junio. Las traducciones al inglés abren más mercados, ya que más editores de todo el mundo leen inglés. Impulsada por premios como el International Booker y los National Book Awards de Estados Unidos , la literatura traducida ha crecido recientemente en popularidad en el Reino Unido , particularmente entre los lectores menores de 35 años. Y, según un informe de la Booker Prize Foundation de 2023 , el español es el séptimo idioma original más popular para la ficción traducida en este país, con 124.000 libros vendidos en 2022.
A pesar de los recortes del consejo de las artes que afectan a las subvenciones y a las pequeñas editoriales, existe optimismo de que este segundo auge continuará, gracias al lanzamiento de Foundry Editions, una nueva editorial especializada en traducción, y al crecimiento de Charco Press, especializada en Latinoamérica. La fundadora de Charco, Carolina Orloff, espera que el mercado siga expandiéndose, con voces de países con menos traducciones, como Perú y Bolivia, que se abren paso. "Creo que habrá crecimiento", afirma. El Booker Internacional está "promoviendo el diálogo y la curiosidad, y esperamos ver más autores latinoamericanos publicados no solo por nosotros, sino en general en el Reino Unido".
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