La Pianiste
Schubert , Piano Trio N° 2, II
"La Pianiste" (2001),dirigida por Michael Haneke, protagonizada por Isabelle Huppert y Benoît Magimel
Mostrando entradas con la etiqueta Schubert. Mostrar todas las entradas
Mostrando entradas con la etiqueta Schubert. Mostrar todas las entradas
viernes, 2 de agosto de 2019
viernes, 14 de diciembre de 2018
Antonio Muñoz Molina / Cerca de la música
Cerca de la música
Hay tanto fervor y tanta exasperación en Schubert como en un grito de Janis Joplin o un solo sin fin de Jimi Hendrix
14 DIC 2018 - 18:22 COT
He salido del metro en el frío estimulante del anochecer de diciembre. He subido las escaleras con esa energía en los talones que solo siento cuando voy a escuchar música. Podía estar llegando a uno de esos clubes de jazz en los que se resume mi nostalgia atenuada y persistente de Nueva York. Hay una cola de aficionados impacientes que se refugian del frío cruzando una puerta giratoria. Podría estar esperando en la entrada inhóspita de un club en invierno, pero he salido del metro en la glorieta de Bilbao de Madrid y donde espero es en la entrada del Café Comercial, renacido lujosamente después de lo que a muchos nos pareció un eclipse sin remedio. En las puertas de los clubes los aficionados se reconocen entre sí por las pintas, y algunas veces hasta se saludan. La gente que espera a la entrada del Comercial muestra una alentadora diversidad de edades y apariencias, pero tiene algo difuso en común que los identifica como aficionados a la música, aficionados de a pie y sin ceremonia, sin exhibicionismo social, muy parecidos a los que esperan a la puerta del Village Vanguard o Smoke, donde tantas veces yo mismo he hecho cola con felicidad e impaciencia. Nos conocemos sin conocernos, aunque algunas veces nos conocemos de verdad y nos saludamos. Esperando esta noche a la puerta del Comercial me encuentro con Cibrán Sierra, violinista del Cuarteto Quiroga, y autor de un libro educativo y luminoso sobre ese formato musical. Cibrán es un hombre entusiasta que ama apasionadamente su oficio y le dedica su vida entera. Dedicándome yo a uno en el que no cuesta mucho fingir el talento o el esfuerzo, mi admiración por la disciplina inflexible y la entrega de los músicos es todavía más acentuada. Tocar en un cuarteto de cuerda exige una precisión de neurocirugía.
Hemos venido al Café Comercial a escuchar música de cámara. Para llegar a la sala hace falta subir una escalera tan estrecha como la de un club de jazz. La música de cámara, el universo entero de lo que se llama la música clásica, padece una fama de formalidad tediosa, de solemne rutina: los chaqués, los fracs, las largas faldas negras para las mujeres, el silencio forzoso, el protocolo que señala y aleja a los no iniciados. La música clásica es algo que sucede en lugares herméticos en los que la gente tose con gravedad geriátrica en los intermedios y fulmina de soslayo al que aplaude a destiempo. La música clásica es algo del pasado, dicen, algo más o menos muerto, momificado en el repertorio.
Basta un poco de cercanía para que esos estereotipos se disuelvan. Lo que se llama la música clásica la hacen ahora mismo sobre todo hombres y mujeres jóvenes que han de entregarse por completo a su dificultad y a su disciplina pero que viven tan en este mundo como cualquiera de nosotros y además suelen sentir curiosidad e interés y muchas veces entusiasmo por casi cualquier otra forma de música. La mayor parte de las glorias del rock son ahora viejales codiciosos que recaudan sin ningún esfuerzo ni mérito taquillajes masivos de estadios. Esta noche, en el Comercial, tres músicos jóvenes interpretan una obra de un músico todavía más joven que ellos, que murió trágicamente en plena juventud, como los héroes del rock, Franz Schubert, que se sobrepuso a la enfermedad y al miedo de morir creando casi hasta su último aliento obras que nos estremecen todavía por su caudal de vitalidad y de invención, de pura furia de vivir. Hay tanto fervor y tanta exasperación en Schubert como en un grito largo de Janis Joplin o un solo sin fin de Jimi Hendrix.
Esta noche toca el trío Vibrart: piano, violín, violonchelo. Tocan el Trío número 2,que fue una de las últimas piezas que compuso Schubert, la última que le dio tiempo de escuchar. No estamos en un auditorio de música clásica. No hay un escenario y un proscenio que nos separen de los músicos. Los tres músicos están muy juntos, porque el espacio es tan limitado como en un club de jazz o en uno de esos cuartos recónditos en los que se escucha el mejor flamenco. La acústica de la sala es buena, me dice alguien que sabe, aunque las condiciones no lo sean del todo. Se oye amortiguado el ruido de la gente en el café, la máquina de hacer hielo, el aire acondicionado.
No importa. También se oye, antes de que comience el concierto, el sonido de los cubitos de hielo en las copas de gin-tonic. Clubes importantes de Nueva York ofrecen la cena, lo cual es para ellos una manera de ganar un poco más de dinero. En el Village Vanguard solo se permite la bebida. La experiencia me ha enseñado que la música es gozosamente compatible con la bebida, pero no con la comida. Dejando aparte el incremento del ruido, no creo que se pueda comer y escuchar música al mismo tiempo. En Nueva York un club aventurado como Le Poisson Rouge fue el primero que hizo posible la música clásica y la bebida. Hace unos años yo escuché allí memorablemente el Cuarteto número 4 de Béla Bartók tomándome un gin-tonic. Así descubrí la concordancia perfecta entre el gin-tonicy la música de cámara.
La encontré de nuevo la otra noche, en el Café Comercial, en una sala estrecha y de techo bajo, tan cerca de los músicos que los veía esforzarse y sudar en una obra arrebatadora sobre el amor y la muerte, ese Trío número 2 de Schubert que muchas personas conocen sin saberlo gracias al Barry Lyndon de Stanley Kubrick, un director de cine con tanto oído para la música como nuestro Carlos Saura. Los músicos se escuchaban y se respondían entre sí igual que músicos de jazz. Había algo crudo e inmediato en la fuerza de la percusión, en el modo en que el pianista golpeaba las teclas y los arcos del violín y el violonchelo rozaban y hacían vibrar las cuerdas. Yo miraba a Cibrán Sierra escuchar la música con sus manos, repitiendo por instinto los gestos de los dedos de los que estaban tocando. Cuando entra la melodía del segundo movimiento, uno cae derribado por esa mezcla de dulzura y tristeza, de exaltación y despedida, que es exclusiva de Schubert. Por los ventanales se veían las luces del tráfico en la noche de diciembre. En las pausas llegaban de abajo los ruidos del café. El gin-tonic acentuaba la efusión de la música.
martes, 17 de julio de 2018
Stanley Kubrick / Barry Lyndon / Franz Schubert
Escena final de
Barry Lyndon
de Stanley Kubric
Franz Schubert
https://www.youtube.com/watch?v=2KYf9Le0Hdw
Barry Lyndon / Escena final / Franz Schubert
jueves, 3 de noviembre de 2016
Schubert / David Fray / Moment Musicaux N°3
Schubert klaviertrio in Es dur D.929 op 100 Trio de trieste
Schubert klaviertrio in Es dur D.929 op 100 Trio de trieste
Dario de Rosa, Piano
Renato Zanettovich, violin
Amadeo Baldovino, cello
Schubert piano trio in E flat op 100 D929
1 Allegro
2 Andante con moto
3 Scherzo Allegro moderato
4 Allegro moderato
Renato Zanettovich, violin
Amadeo Baldovino, cello
Schubert piano trio in E flat op 100 D929
1 Allegro
2 Andante con moto
3 Scherzo Allegro moderato
4 Allegro moderato
Grigory Sokolov / Schubert / Impromptus
Grigory Sokolov - Schubert, Impromptus Op. 90, No. 3
Grigory Sokolov - Schubert Impromptu Nr. 2 Es-Dur
martes, 12 de enero de 2016
Franz Schubert / Piano Trio In E Flat / David Bowie
Franz Schubert
PIANO TRIO IN E PLAT
El ansia (The hunger, 1983), de Tony Scott, con Catherine Deneuve, Susan Sarandon y David Bowie.
Franz Schubert Piano Trio In E Flat, Op 100 2nd Movement.
domingo, 23 de junio de 2013
Schubert lieder / Richard King / Susan Teicher
Schubert lieder
Richard King, trompa
Susan Teicher, piano
Lieder ohne Worte
Du bist die Ruh
An die Musik
Litanei
+(1).jpg)
Vea, además
sábado, 22 de junio de 2013
Schubert / Trio in E Flat / The Hunger
Triunfo Arciniegas
SCHUBERT
Oí esta obra en el apartamento de una vieja amiga que no volví a ver. Me fascinó pero no memoricé el título. Sólo sabía que se trataba de una pieza de Schubert y la estuve buscando durante diecinueve años. Tenía el vago recuerdo de haberla escuchado en una película de vampiros, con Catherine Denue y David Bowie, una pareja que busca a sus víctimas en las discotecas. Chupan su sangre y se deshacen de los restos en un horno. David Bowie, el vampiro, no puede dormir y envejece de manera acelerada. Entiendo que debe sacrificar una muchacha virgen para recuperar la juventud. En Colombia, si no estoy mal, la película fue presentada como El ansia. Navegando como loco, encontré este video. El vampiro ha elegido a su víctima. Es la muchacha del video. Ahora lo sé: la escena corresponde a The Hunger (1983), una de las primeras películas de Tony Scott. La muchacha interpreta la pieza de Schubert mientras el viejo vampiro planea y consume el ataque. La escena es sobrecogedora, y la música, sublime.
Triunfo Arciniegas
Pamplona, 2012
Vea, además
Tony Scott / El ansia
Tony Scott / El hermano tonto de Ridley
SCHUBERT / SERENADE
SCHUBERT / AVE MARÍA
RUBINSTEIN / SCHUBERT / IMPROMTU No. 4
lunes, 18 de abril de 2011
Rubinstein / Shubert / Impromtu No. 4
 |
| Arthur Rubinstein |
Arthur Rubinstein
IMPROMTU No. 4
Franz Schubert
martes, 20 de abril de 2010
Schubert / Ave María
 |
| Franz Schubert |
Franz Schubert
AVE MARÍA
Shubert
Ave María
Schubert
Ave María
Andre Bocelli
Schubert
Ave María
Luciano Pavaroti
lunes, 19 de abril de 2010
Suscribirse a:
Entradas (Atom)