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lunes, 18 de diciembre de 2017

Showrunners / ¿Quiénes mandan en las series?


 ¿Quiénes mandan en las series?

El documental 'Showrunners' muestra el trabajo de los máximos responsables de las series

NATALIA MARCOS
Madrid 10 AGO 2015 - 12:51 COT


Son los directores de orquesta, los entrenadores del equipo en el mundo de las series. A los interesados en el mundo de la televisión el término “showrunner” no les resulta desconocido. Es la palabra inglesa que se emplea para referirse al máximo responsable de todo lo que tiene que ver con una serie. Son las verdaderas estrellas de la televisión actual, llegando a eclipsar en algunas ocasiones a los propios actores. En su trabajo y su función se adentra el documental Showrunners, que Canal + estrena este miércoles (22.00) en España.
Dirigido por Des Doyle, Showrunners lleva ya un largo recorrido a sus espaldas. Financiado en parte con las aportaciones de internautas por crowdfunding, el documental se planteó como uno de los primeros trabajos audiovisuales que pretendía adentrarse en la labor de los máximos responsables de las ficciones televisivas. No se estrenó hasta el año pasado en algunas salas de cine de Estados Unidos y Reino Unido, estaba disponible en varias plataformas de vídeo bajo demanda; en España se podrá ver ahora por vez primera.




A través de entrevistas a profesionales como J. J. Abrams y Damon Lindelof (Perdidos), Joss Whedon (Buffy cazavampiros), Robert y Michelle King (The Good Wife), Terence Winter (Boardwalk Empire) o Ronald D. Moore (Battlestar Galactica), entre otros muchos, el documental ahonda en la labor diaria de estos creadores, con menos glamour del que pueda parecer.
Sus testimonios no solo recuerdan éxitos como algunas de las series citadas, sino que también muestran la cruz de la moneda: los fracasos (mucho más frecuentes que los éxitos), horas de reuniones a veces inservibles, enfrentamientos con ejecutivos, las anotaciones que las cadenas escriben sobre sus guiones... O la necesidad de tener que ajustarse a un presupuesto y entregar los capítulos a tiempo. O las complicaciones que encuentran las mujeres o los negros en un mundo dominado por hombres blancos —el documental no menciona en este punto, quizá por el tiempo que ha tardado en ver la luz, a Shonda Rhimes, mujer, negra y una de las showrunners más poderosas e influyentes del momento en Estados Unidos gracias a títulos como Anatomía de Grey o Scandal—.






Hart Hanson, uno de los responsables de 'Bones', en una reunión de trabajo.
Hart Hanson, uno de los responsables de 'Bones', en una reunión de trabajo.


El trabajo va mostrando a lo largo de sus 90 minutos reuniones de guionistas en torno a grandes mesas llenas de papeles y comida, su labor de coordinación del trabajo de directores, actores y el resto del equipo durante la grabación de los capítulos...
Se echan de menos entrevistas a algún artífice de los últimos grandes éxitos televisivos, algo explicable por la demora que el proyecto ha tardado en ver la luz. Pero, al mismo tiempo, se agradece que dé voz a nombres que no suelen figurar en las listas de siempre. Por ejemplo, las cámaras siguen a Hart Hanson, uno de los responsables de Bones. Matthew Carnahan, al frente de la comedia House ofLies, también muestra el rodaje de un capítulo y habla con mucha sinceridad de otra de sus series, Dirt, ya desaparecida de la parrilla. Es una sinceridad que se transmite en la gran mayoría de los testimonios que recoge Showrunners.





FICCIONES BASADAS EN LA REALIDAD DE LA TELE

¿Quiénes mandan en las series?

Algunas series muestran la cara b de la industria televisiva. Aaron Sorkin lo hizo en dos de sus creaciones: The Newsroom y Studio 60. El canal estadounidense Lifetime terminó hace unos días de emitir la primera temporada de UnREAL, que muestra el trabajo (y manipulaciones) tras las cámaras de un reality show ficticio.
En tono de comedia, Episodes, que Canal + Series emitió en España, ahonda en los entresijos de la industria televisiva estadounidense. La excusa en este caso es la producción de una inexistente serie protagonizada por Matt LeBlanc, el famoso Joey de Friends.

sábado, 16 de diciembre de 2017

Hombres fuera de serie / Y la pequeña pantalla se hizo grande



Dioses y monstruos

Y la pequeña pantalla se hizo grande

'Hombres fuera de serie' reconstruye la historia de los creadores que revolucionaron la televisión




CARLOS BOYERO
23 JUL 2014 - 10:51 COT

El título original de un libro de lectura obligatoria, para todos los cinéfilos que en los últimos 15 años han comprobado que el cine más poderoso, inteligente y adictivo se podía disfrutar sin necesidad de salir de casa, en pantallas con un tamaño al gusto de cada espectador, contenido en el formato de las ancestralmente despreciadas (por razones frecuentemente incontestables) series de televisión, es Hombres complejos. Y habla de los cerebros, personalidades y espíritus de la gente que ha creado el duradero esplendor en la hierba, de algo con aroma y sabor a gran cine transmitido por series de televisión. Pero aquí ha sido traducido como Hombres fuera de serie. A ver si la cortedad de mi entendimiento pilla la gracia. Después de un rato dándole vueltas, lo capto. Se refiere a que van a hablarnos de las cualidades excepcionales de los hombres que acaudillaron la gloriosa revolución de las series. Vale, enterado.

Showrunners / Los cerebros de las series


Los cerebros de las series

Los 'showrunners' serán hombres complicados, pero no queda más remedio que rendirse ante ellos


NATALIA MARCOS
22 AGO 2015 - 18:04 COT

Recuerda Brett Martin en el libro Hombres fuera de serie (Difficult Men en versión original), editado en España por Ariel, que cuando la cadena AMC empezó a promocionar Mad Men, el lema que utilizaron fue “Del productor ejecutivo de Los Soprano”. Matthew Weiner había formado parte del equipo de guionistas de la quinta y sexta temporadas de la serie sobre mafiosos creada por David Chase, su mentor y del que aprendió el oficio (y las maneras) de showrunner.

Terence Winter / “Escribir ‘Xena: la princesa guerrera’ fue mucho más difícil que ‘Los Soprano”

Terence Winter

Terence Winter

“Escribir ‘Xena: la princesa guerrera’ fue mucho más difícil que ‘Los Soprano”

Terence Winter, guionista de célebres series o de ‘El lobo de Wall Street’, repasa sus personajes y su trayectoria


TOMMASO KOCH
Madrid 23 MAY 2017 - 04:48 COT


Terence Winter tiene 57 años y muchas vidas. Sabe lo que significa asesinar a un hombre, o comerciar drogas. Ha derrotado criaturas mitológicas con su espada y desplegado rock duro con su guitarra. Es experto de biología marina, tiene amigos en la mafia y robó millones en Wall Street. De pequeño, soñaba con ser mecánico. Pero acabó metido en mil aventuras. Y sin moverse de su casa. Le bastaba encender el ordenador y ponerse a escribir. Por su mente aparecían entonces criminales, héroes, científicos o brokersSe hizo, en una palabra, guionista. Y no uno cualquiera. Winter está detrás de 25 capítulos de una de las mejores series de la historia: Los Soprano. Es creador y escritor de Boardwalk Empire, guionista de Vynil y del venidero remake de Scarface. El precio del poder. Aunque su currículo también incluye episodios de Xena: la princesa guerrera o de Las nuevas aventuras de Flipper. Había, en fin, razones de sobra para que ALMA, el sindicato español de guionistas, le trajera a Madrid a repasar su trayectoria.

viernes, 5 de septiembre de 2014

Boardwalk Empire / Fin de una era para los mafiosos



Fin de una era para los mafiosos

‘Boardwalk Empire’ arranca su última temporada con un salto temporal

SANDRO POZZI
Nueva York 5 SEP 2014 - 13:52 COT



Fin de una era para los mafiosos

Las series mueren cuando no pueden reinventarse. Palabra de Terence Winter. Admite que la historia de Boardwalk Empire se agotó, no podía progresar de una manera natural. Por eso no estaba dispuesto a estirarla cinco años más. Este lunes arranca en Canal Plus Series (21.30, en versión original subtitulada) la quinta y última temporada de la serie de mafiosos creada para la HBO. Pero aunque los hechos que pasaron en realidad pueden anticipar el final, promete sorpresas en los ocho capítulos que restan.
“Los actores que saben que sus personajes van a caer me han pedido que sea un final rotundo, como mucha sangre”, comenta Winter en uno de los platós en los estudios de Brooklyn, al tiempo que destaca la implicación de Martin Scorsesedurante los ocho años que estuvo vivo el proyecto. “Siempre te preguntas qué más puedes hacer pero este es el momento adecuado para acabar”, insiste este contador de historias nominado al Oscar por El lobo de Wall Street.
La última temporada de Boardwalk Empire empieza con un salto hacia delante de siete años, a 1931. Es un periodo muy interesante en la historia de Estados Unidos. Es el momento en el que la sociedad empieza a sufrir las consecuencias del derrumbe de Wall Street. La Gran Depresión se ve en los colores, en la forma de vestir y en el tono del diálogo. Pero es también cuando las organizaciones mafiosas toman posiciones antes del fin de la ley seca.

Nucky Thompson, interpretado por Steve Buscemi, trata de volver a controlar el imperio que montó en Atlantic City. La última temporada de la serie se estrena, curiosamente, cuando el negocio de los casinos en la ciudad costera de Nueva Jersey vuelve a atravesar por un mal momento. “Es una extraña coincidencia”, comenta Winter, “pero la historia siempre se repite”. “Incluso 90 años después, en EE UU se debate sobre los mismos problemas”.
Para tratar de cerrar algunos flecos que quedaron en el aire durante temporadas anteriores, el creador de Boardwalk Empire vuelve atrás a la infancia de Thompson. Lo que está por ver en esta última entrega es si Nucky abandona definitivamente Atlantic City para dedicarse al negocio del alcohol. Mientras, la mafia italiana libra en Nueva York su propia batalla de poder en torno a Salvatore Maranzano, capo de todos los capos.
HBO ya anunció en enero que la quinta temporada sería la de la despedida. Winter es conocido por explorar como nadie el lado humano de sus personajes más crueles. Pero para poder llegar al objetivo que tenía en mente para Nucky debía antes remontarse a sus raíces, a 1884, cuando el gobernador de Nueva Jersey lanzaba monedas de oro al mar esperando de vuelta una gran fortuna. Él era uno de los niños que se lanzaban al agua para cogerlas.
Winter debe mucho a Los Soprano, donde trabajó para el productor David Chase. Escribió 25 episodios de la serie y algunos miembros de aquel equipo trabajaron en su último proyecto. Boardwalk Empire mezcla la ficción con las historias reales. Pero como señala el creador de la serie, hay un límite. “No puedo hacer viajar a Al Capone a China pero sí crear personajes que pudieron coincidir con él y que no modifican la historia real”, explica.


Su creador prepara una nueva ficción sobre el mundo del rock and roll

Es evidente la fascinación de Winter por el mundo de los gánsters, aunque precisa que le gustan más los antiguos. “Ya no están vivos, así que no pueden ir a por ti. Además, vestían mucho mejor”, ironiza en la mesa redonda. También reconoce que es difícil impresionar a la audiencia y que eso le obliga a romper las reglas. Lo que no dice es cómo esa transgresión se materializa en Nucky, que pasó de un criminal de medio pelo a uno de los grandes.
Al Capone y Lucky Luciano son reales. Su historia puede encontrarse fácilmente en Internet. Nucky Thompson, sin embargo, es el que le permitió ir por delante de la audiencia. La serie, a diferencia del cine, explica, le da más juego para explotar mejor los perfiles de los personajes. La línea que separa el cine de la televisión, concluye, está desapareciendo. Por eso hay grandes actores, como Buscemi, que quieren desarrollar hasta el más mínimo detalle de un complejo personaje en una serie.
El trabajo de Terence Winter para la HBO no acaba. Este metódico productor está trabajando con Mick Jagger en una serie aún si titular que está inspirada en el rock and roll, que utiliza el Nueva York de comienzos de los años 1970 como telón de fondo y que tendrá como estrella principal a Bobby Cannavale. Es un giro, dice, de 180 grados respecto a Boardwalk Empire. Aunque como señala, el mundo de la música también tiene su lado oscuro.