Un adolescente que salió a buscar comida y un hombre que soportó meses de desnutrición, se encuentran entre los fallecidos durante la última semana en Gaza.
La Organización de Naciones Unidas (ONU) declaró este jueves que tiene 6.000 camiones de ayuda humanitaria esperando para entrar a Gaza y advirtió que la hambruna en el enclave "nunca ha sido tan grave".
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| Gustavo Petro |
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Si Petro pretende erigirse en el gran abanderado de las víctimas de guerras y dictaduras, no puede hacer de la incoherencia y la solidaridad selectiva su ley de vida.
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Hace ocho días entrevistamos en Los Danieles a Juan David Correa. A poco de comenzar, percibí una situación extraña. Se trataba de un colega escritor y editor, periodista muy conocido y estimado que de repente acudía a la cita convertido en algo diferente: un político. Él mismo lo reconoció. No solo estaba dedicado a la actividad política, sino que formaba y forma parte de un grupo petrista progresista que propone la candidatura presidencial de la exministra de Medio Ambiente Susana Muhamad.
NOTICIAS DE UN GOBIERNO MEDIOCRE
Lo que debía ser una instalación legislativa terminó en una escena de confrontación política sin precedentes. El presidente Gustavo Petro llegó al Congreso el 20 de julio para pronunciar su discurso de apertura, pero se encontró con una oposición encendida que no le perdonó ni una cifra. Desde el primer minuto, los gritos de “¡Mentiroso!” y “¡Fuera Petro!” marcaron el tono de una jornada que se volvió caótica. El Salón Elíptico se convirtió en un campo de batalla verbal, donde ni los llamados a la institucionalidad lograron contener la furia parlamentaria.
Este no es solo mi discurso. Es la voz de los colombianos que me escribieron desde cada rincón del país. Les pregunté en redes: “¿Qué le dirías al Presidente?” Recibí cientos de mensajes. Encontré a quienes lo defienden. Encontré rabia.Y sobre todo, encontré algo más profundo: una tristeza cansada.
ARMANDO BENEDETTI
Una imagen vale más que mil discursos, y Armando Benedetti lo sabe. En redes circula una fotografía que lo muestra años atrás estrechando la mano de Álvaro Uribe, y otra más reciente donde aparece como escudero de Gustavo Petro, a quien llama “mi llave, mi amigo y cómplice”.
Benedetti, hoy ministro del Interior y posible canciller, ha sido pieza clave en los gobiernos de Uribe, Santos y Petro. Su paso por el uribismo no fue anecdótico: fue congresista de confianza, operador legislativo y defensor de reformas clave. Luego, tras romper con el Partido de la U, aterrizó en la Colombia Humana como jefe de campaña de Petro, embajador en Venezuela y ahora figura central del gabinete. ¿Estamos ante un político que se adapta al viento o ante alguien que nunca ha soltado las riendas del poder?
LA LENGUA CARIBE
Etiyé en sus propias palabras…
Siempre me esfuerzo por dar forma o representar figuras en su esencia primaria: seres en su entorno más primitivo y despojado, símbolos de su condición existencial fundamental: Soledad, Miedo y Deseo.
La autora junto a una de sus obras de gran formato. Fuente: Galèrie de l’Ancienne Post
Si naces en Etiopia pero con 14 años ya has vivido además en Tanzania, Kenia y Dinamarca, es comprensible que tu identidad sea, si no confusa, al menos una compleja mezcla. Ese fue el completo recorrido vital de la infancia de Etiyé Dimma Poulsen que debe su apellido al hecho de haber sido adoptada por una familia danesa. Para seguir con la misma dinámica, ella misma decidió mudarse primero a Francia y después a Bélgica. En paralelo a este ajetreado ir y venir, Etiyé Dimma Poulsen se ha fraguado una exitosa carrera como escultora que ha llevado sus obras a prestigiosas galerías y museos.
LAS MUJERES SEGÚN CORNEILLE
Corneille o Guillaume Corneille o Guillaume Cornelis van Beverloo fue un pintor holandés y uno de los fundadores del movimiento REFLEX en 1948. En 1949 participó en la creación del movimiento COBRA, reconocido por sus coloridas y lúdicas pinturas y cerámicas, y de gran influencia en el arte escandinavo. Inspirado por el arte primitivo, la naturaleza y los recuerdos de la infancia, las obras de Corneille suelen incluir figuras fantasiosas y colores audaces. Su arte es un pilar del expresionismo europeo de posguerra.
Muñoz Molina, desde su otoño dorado, nos regala un verano con Cervantes, que es un placer para los lectores entregados a la verdadera literatura, la que nace y crece en la trastienda del tiempo, la que enamora y mata, la que se desenvuelve entre gozos y sombras, allí donde las palabras son milagros que desafían a la realidad y a su vez ayudan a limpiar de quimeras lo real, lo que duele y asombra. Hubo un ayer tan remoto, tan a la vuelta de la esquina de los días, en que el autor de El invierno en Lisboa era un niño mulero, un aceitunero de Jaén, un chaval, como tantos, como yo mismo, del hondo sur, a caballo entre una España antigua, anclada en usos casi medievales y otra en la que estudiábamos el bachillerato con la mirada puesta en un venidero día de mañana. Por aquel entonces, lejanos sesenta, Antonio Muñoz Molina jugaba a las palabras y buscaba otros mundos entre la luna de Verne y el Quijote del abuelo, ejemplar de la editorial Calleja impreso en 1881, “con su papel amarillento, que tenía un tacto y un olor de polvo de trigo, con sus tapas rústicas gastadas en los bordes, ligeramente chamuscados”. Un tesoro insólito encontrado en un baúl sin llave.
(…) Hay quienes creen que Thomas Bernhard es uno de los grandes dramaturgos contemporáneos, sólo comparable a Genet o Beckett, y que su obra narrativa es sólo una especie de acotaciones escénicas a su visión macroteatral del mundo; y hay quienes dicen que Bernhard es, hoy por hoy, el mayor novelista en lengua alemana, y que su teatro, de poco peso, sólo ilumina los rasgos más sardónicos de su carácter. Sin embargo, nadie discute su autobiografía, esos cinco libros impresionantes, sin comparación a la redonda en el panorama de las letras actuales, de un hombre que, a sus diecinueve años, descubrió ya que la literatura podía ser la «solución matemática» de la vida.
Miguel Sáenz, epílogo a Un niño, de Thomas Bernhard
Thomas Bernhard
Anagrama
496 páginas
2009
Traducción: Miguel Sáenz
Relatos autobiográficos: El origen, El sótano, El aliento, El frío, Un niño.
Al igual que Montaigne, Thomas Bernhard (1931-1988) toma su persona como objeto de estudio.
Thomas Bernhard
Anagrama
1996
160 páginas
Traducción: Miguel Sáenz
Un niño es el último título de la pentalogía y describe parte de la infancia de Bernhard, cuando este es un niño de corta edad. Lo asombroso es que Bernhard recuerde con tal grado de minuciosidad cosas que le pasaron hace más de cuarenta años, y no sólo sea la narración la descripción de momentos históricos o de espacios físicos, sino que sea capaz de recordar cuales eran sus pensamientos y sus sentimientos hacia su abuelo, hacia su padre, hacia sus hermanos o hacia su tutor.
Thomas Bernhard
Anagrama
Traducción: Miguel Sáenz
1996
144 páginas
En El aliento, donde acababa el anterior libro, Thomas Bernhard estaba en contacto con la muerte en su estado más crudo y después de curarse de su pleuresía, a sus 18 años deja un sanatorio para entrar en otro, en Grafenhof, aquejado de una sombra en el pulmón, lo cual le acarrea pasar algo más de un año entre enfermos, rodeado de nuevo de podredumbre, decrepitud y muerte.
Hace treinta años cayó en mis manos el primer libro de Thomas Bernhard, El sótano, y en ese mismo año creo que me leí todo lo que encontraba de ese peculiar escritor austriaco nacido en Holanda, hasta el punto de elevarlo a la categoría de mis escritores de cabecera, esos que uno recomienda a ciegas a cualquier persona que ame la literatura. No sé si se trataba de una coincidencia, lo de empezar a leer al escritor austriaco con un libro titulado El sótano, porque esa obsesión, a veces enfermiza, en ocasiones hasta criminal, por esos lugares subterráneos, misteriosos y oscuros de las viviendas forman parte de la cultura austriaca, como recogía un incómodo cineasta austriaco, Ulrich Seidi en el documental En los sótanos, sobre los inconfesables usos que los austriacos hacen de esos espacios, en donde uno esconde lo que no quiere mostrar.
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Thomas Bernhard
UN HORRIBLE VACIO
No puedo explicarle ahora mi vida, ni lo que soy. No, eso no se puede hacer. Necesitaría tres mil páginas y posiblemente se me olvidarían aún las cosas importantes, que se me ocurrirían luego. Para eso haría falta otro volumen complementario. Lo esencial se me olvidaría en esas tres mil páginas, y en mi lecho de muerte diría: ¡Santo Cielo!, ahora veo lo más importante de todo, ahora, al mirar desde un lecho de muerte, eso lo explicaría todo de otra manera, no tiene ningún sentido.
Hay que llegar a todo por sí mismo. Uno no tiene ninguna tarea ni nada parecido. Tareas sólo tienen los colegiales y los que obedecen a sus maestros.
Y entonces pierdo de algún modo las ganas, porque no tengo ya nada que hacer, eso es lo idiota. Por eso he tenido que tener siempre una compensación y hacer algo, aunque fuera absurdo. Pero da igual. Como las mujeres, que tienen que sacudir incansablemente alfombras para tranquilizarse y poder freír sus tortillas. Todo ser humano se busca algo parecido. De algún modo siento un -¿cómo se llama ese famoso vacío?-, un horrible vacío, desde hace un año. ¿Qué puedo hacer ahora? No me interesa ya nada. Pero bueno, siempre ocurre algo, aunque sea una desesperación pura, algo llega siempre. Y entonces lo explotaré otra vez. Porque la vida es una explotación. Y uno se precipita sobre lo que sea, otra persona o uno mismo, no sé. Todo eso no conduce a nada.
Eso me recuerda dónde estuve ayer, en casa de un campesino, que me contó que un tabernero, al que yo también conocía, había muerto de pronto, aunque podía preverse desde hacía un año, pero sin embargo, de pronto, tenía un pie totalmente podrido, y desde luego hubo mucha gente en su entierro, y uno de ellos, ex carnicero y posadero, que había sido anteriormente oficial de carnicero pero tenía ya más de sesenta años, tuvo que llevar una cruz, de dos metros, enormemente pesada... siempre tienen, cuando llevan algo así, una especie de soporte de cuero, donde va metida la cruz. Y sólo hace falta sujetarla, pero no cargarla. Sin embargo, no encontraron el soporte y el hombre tuvo que llevar la cruz durante dos horas, y le pusieron encima además una corona, y entonces él se derrumbó y ahora estaba en cama, también listo. Ahora me acuerdo.
