AI , The Aryan Papers y Eyes Wide Shut presentan personajes que están encerrados en sus papeles y no pueden ser auténticos: el niño robot que anhela ser aceptado como real, el niño judío obligado a hacerse pasar por gentil y el hombre Bill Harford que no se atreve a pasar de soñar con una aventura sexual a tenerla en la realidad. Al igual que Barry Lyndon, Bill permanece fuera, mirando hacia dentro, incluso cuando está en el centro de la acción.
Babygirl es una película que puede incomodar a según que público porque no nos da respuestas fáciles. Nicole Kidman nos obliga a mirar el deseo femenino sin la lente del romanticismo, sin el filtro de la redención. Nos deja con una pregunta que arde en la boca: ¿qué pasa cuando una mujer deja de comportarse como se espera y empieza a desear como realmente quiere?
La actriz sabe mantener la atención del espectador en esta película más pretenciosa que convincente
CARLOS BOYERO
16 ENE 2025 - 23:03
Después de follar con su civilizado, cariñoso, complaciente, comprensivo marido, una señora parece absorbida contemplando un porno regido por la pederastia. Y deduces que la movida va a ser retorcida, que lo que va a contar la guionista y directora neerlandesa Halina Reijn va a ser morboso, que el universo erótico que va a describir será rarito, anticonvencional, militando en el empoderamiento y la transgresión. Y me pierdo absolutamente, debido a mi suicida ignorancia y mi irremediable desinterés por las tecnologías, cuando me descubren que esa tortuosa dama es también la consejero delegada (o sea, la gran jefa) de una floreciente empresa dedicada a la inteligencia artificial, el sector digital, esas cosas tan actuales y de infinita aunque salvaje progresión. Fábricas de hacer dinero y acumular poder. También poblada por gente que se ha marcado como prioridad el ascenso profesional.
Nicole Kidman enseña al festival de Venecia a través del sexo extremo el camino hacia la libertad
La arriesgada ‘Babygirl’, de Halina Reijn, sacude la Mostra con su exploración de las fronteras entre consentimiento, pasión y abuso en el romance pasional que se desata entre una directiva y su becario
TOMMASO KOCH
Venecia - 30 AGO 2024 - 12:02 COT
Una esposa y su marido tienen sexo. Cuando terminan, se miran a los ojos. “Te amo”, dice él. Ella tarda un rato en contestar lo mismo. Y, en cuanto su pareja se duerme, corre al ordenador para masturbarse con porno de dominación y tener así el orgasmo que antes fingió. Ya está todo dicho. Un par de secuencias más tarde, en la empresa de la que es directiva, la señora dedica un largo contacto visual al recién llegado becario. Los reclamos de Babygirl, de Halina Reijn, presentada hoy en el concurso del festival de Venecia, enseguida están encima de la mesa. Nicole Kidman.Antonio Banderas. Y la valentía de explorar —¿o cruzar?— las fronteras entre consentimiento, represión, poder, abuso y libertad sexual. Hubo quien, en la Mostra, se escandalizó. Señal, por otro lado, de que el filme dio en el clavo.
El tercer día del festival de cine de Venecia de 2024, en imágenes
Actores como Antonio Banderas o Nicole Kidman asisten a la tercera jornada del festival, con la presentación de ‘Babygirl’, de la directora Halina Rejin
El País, 30 de agosto de 2024
Antonio Banderas junto a los fans en el festival de cine de Venecia.VIANNEY LE CAER (INVISION/AP)
La última "locura" de Kubrick y cómo "voló por los aires" el matrimonio entre Nicole Kidman y Tom Cruise
Alejandro Lingenti
25 de noviembre de 2019
El estreno de Doctor Sueño, la esperada secuela de El resplandor, famoso film de terror psicológico protagonizado por un joven e inspiradísimo Jack Nicholson, puso a Stanley Kubrick otra vez en boca de todos. Cineasta talentoso, provocador e inclasificable, Kubrick solía generar en cada rodaje un clima cargado de tensión e incertidumbre. Y el de Ojos bien cerrados, su última película, estrenada hace ya veinte años, estuvo rodeado de inconvenientes y polémicas y se estiró tanto como para transformarse en el más largo de la historia: de hecho, aparece en el Libro Guinness de los récords por haber insumido ¡400 días! ¿Quién podría, en el contexto actual de la industria cinematográfica, darse el lujo de filmar, casi sin paréntesis de descanso, durante más de un año? En la época de Ojos bien cerrados, fines de los 90, eso tampoco era usual, algo que inquietó a los directivos de la Warner y generó una expectativa previa que no benefició a su recepción.
De todos modos, las críticas no fueron homogéneas (el abanico de sensaciones incluyó tanto la calificación de fracaso como la de obra maestra), el paso del tiempo consolidó el prestigio de la película y el resultado comercial no fue tan desastroso como se insinuó más de una vez: se gastaron cerca de 65 millones de dólares, pero la recaudación en todo el mundo superó los 160, empujada seguramente por el magnetismo de los dos protagonistas: Nicole Kidman y Tom Cruise, pareja en la vida real y también en la sugestiva historia que ideó Kubrick a partir de Traumnovelle, una novela corta del escritor y médico austríaco Arthur Schnitzler aparecida en 1925.
Nicole Kidman cuenta los detalles sobre su desnudo en ‘Eyes Wide Shut’
La actriz recuerda sus negociaciones con Kubrick en su película más erótica (y los ratos que pasaron juntos viendo documentales de animales).
6 DE OCTUBRE DE 2020
Puede que Eyes Wide Shut no sea el mejor título en la filmografía de Stanley Kubrick (la competición, admitámoslo, es muy dura). Pero desde luego sí es uno de los que más leyendas arrastran, tanto por su tortuoso rodaje como por la interacción entre el director y la power couple formada por unosTom Cruise y Nicole Kidman aún unidos en matrimonio. Ahora bien, ¿y si uno de los miembros de dicha pareja tirase de la manta para hablar de esa película, de sus desnudos y de su relación con el director?
Penélope Cruz vuelve al Calendario Pirelli. Hace 10 años que la actriz española apareció en el famoso almanaque, que en aquella ocasión fue firmado por Inez y Vinoodh.
Las nuevas protagonistas del Calendario Pirelli
2017
El famoso almanaque vuelve a desterrar los desnudos de sus páginas y los meses los protagonizan reconocidas actrices de Hollywood fotografiadas por Peter Lindbergh
ELISABET SANS París 30 NOV 2016 - 05:10 COT
Nicole Kidman es la encargada de abrir el año del Calendario Pirelli 2017. Un almanaque que no dedica una sola página a cada mes, sino que algunas de sus protagonistas aparecen retratadas más de una vez por el reconocido fotógrafo alemán Peter Lindbergh.
14 de las 15 protagonistas del también conocido 'The Cal' son actrices reconocidas. En la imagen, la actriz Robin Wright, quien ha recibido incontables críticas alabando su trabajo como una de las protagonistas de la serie 'House of Cards'.
Laura Dern, Nicole Kidman, Zoe Kravitz, Reese Witherspoon y Shailene Woodley, las mujeres protagonistas de 'Big Little Lies'.JORDAN STRAUSS (AP) | REUTERS
GLOBOS DE ORO
Big Little Lies’ y ‘The Handmaid’s Tale’ se coronan en los Globos de Oro
Las historias sobre mujeres son las protagonistas de los premios en sus categorías televisivas
NATALIA MARCOS 8 ENE 2018 - 14:01 COT
Los Globos de Oro televisivos no se han salido del guion en su 75ª edición y no han dado sorpresas en su reparto de premios. Como era de esperar, la miniserie Big Little Lies (que ya prepara su segunda temporada) tradujo en cuatro premios sus seis nominaciones, convirtiéndose en la serie más premiada de la noche, repitiendo el éxito que logró en los Emmy. También era de esperar que The Handmaid's Tale se alzara como el mejor drama del año y así ha sido. Y que en comedia, The Marvelous Mrs. Maisel se convirtiera en la novedad que a los Globos de Oro tanto gusta reconocer.
Un cartel lleno de estrellas. Una historia autoconclusiva dirigida en su totalidad por una misma mano de estilo único. Y la investigación de un asesinato. Big Little Lies, la miniserie de siete capítulos que HBO España estrena este lunes, esconde una historia de madres, hijos, envidias, mentiras y sexo con la opulencia del Monterrey californiano de fondo. Un asesinato en extrañas circunstancias servirá como detonante para sacar a la luz las rivalidades y los secretos que rodean a tres madres de vida aparentemente perfecta de puertas para fuera pero que tienen muchas cosas que esconder con respecto a la noche del asesinato.
La pesadilla de ‘The Handmaid’s Tale’ conquista los Emmy
El drama de Hulu se convierte en la primera serie por Internet en ganar el premio al mejor drama. 'Big Little Lies' se corona como uno de los fenómenos televisivos del año
Pablo Ximenez de Sandoval Los Ángeles 18 SEP 2017 - 01:56 COT
En un año de distopías en todos los niveles en Estados Unidos, The Handmaid’s Tale, un drama futurista en el que las mujeres han sido esclavizadas para servir como cobayas reproductoras, ganó este domingo el máximo premio de los Emmy. La pesadilla soñada por la novelista Margaret Atwood hace tres décadas fue elegida como mejor serie dramática del año en la 69ª edición de los premios de la industria de la televisión. El rostro de la serie, Elisabeth Moss, ganó el premio a la mejor actriz después de siete nominaciones. En total, el drama se lleva ocho premios, los mismos que Big Little Lies, otra gran historia de mujeres.
Eyes Wide Shut, o como en su traducción en español “Ojos bien cerrados” es la última obra maestra del gran cineasta, que lastimosamente no pudo verla en su edición final, ya que murió misteriosamente antes de su estreno.
Es una de las obras más incomprendidas de Kubrick, quien siempre contó con una gran libertad de hacer lo que quisiera con sus películas, sin presiones de los productores (algo que muchos directores no tienen). Además de incomprendida, ha sido muy infravalorada.
La historia protagonizada por Tom Cruise y Nicole Kidman, cuenta la historia de una pareja que lleva una buena vida de casados y 9 años de matrimonio (aproximadamente casi los mismos que llevaban Cruise y Kidman de su matrimonio en la vida real, recordemos que terminaron luego de rodar esta película). William Harford (Cruise), es un médico prestigioso de Nueva York y Alice (Kidman) es su esposa, con quien tiene una pequeña hija. La película inicia cuando la pareja se está alistando para asistir a una fiesta de un amigo de William con mucho dinero, Victor Ziegler (Sydney Pollack). En esa fiesta, ambos encuentran distintas tentaciones a las que finalmente no acceden.
Nicole Kidman
Aunque no acceden, ambos muestran superficialmente que no están pasando un buen momento en la relación, a pesar de que todo transcurre aparentemente bien y con normalidad. Hasta que en una noche, antes de acostarse, ambos discuten sobre el amor y la fidelidad entre hombres y mujeres; es entonces cuando Alice le confiesa a su esposo una fantasía que tuvo hace un tiempo con un marinero, con quien estuvo a punto de dejarlo, si sólo el marinero se lo hubiese propuesto. Después de esta confesión William no puede sacarse la imagen de su mujer con el marinero juntos, aunque nunca haya pasado nada. Y es a partir de allí donde se desarrolla el resto de la trama, y para mí el gran mensaje de la película.
Big Little Lies es muchas cosas. Y algunas que parecía ser, en realidad no lo es. Sin duda, es una serie de mujeres. Mujeres que luchan contra muchas cosas, prejuicios, expectativas, tentaciones, el pasado, agresiones..., a pesar de pertenecer a un estatus social en el que parecería que lo tienen todo solucionado. Sus enormes casas con paredes de cristal a pie de playa ocultan más de lo que se supone.
Aunque la miniserie (cuyo último capítulo está disponible en HBO España desde el lunes) parte de la investigación de un crimen del que no se desvelan los hechos, la víctima y el culpable hasta el final, el asesinato solo es una mera excusa para contar otras cosas. De hecho, una vez que se ha llegado al final, queda patente que la investigación era lo de menos, e incluso chirría tanto interrogatorio y comentarios de supuestos testigos.
Porque aquí lo importante son ellas. Los personajes y las actrices. Y, por encima de todas, unaNicole Kidmanque apunta al Emmy sin miramientos al dar forma a la historia más potente y mejor retratada de todas las narradas.Big Little Lies parecía que nos estaba contando la forja de un crimen pero al final lo que realmente nos estaba mostrando es el retrato desencarnado de una mujer víctima de violencia machista. Su historia termina teniendo tanta fuerza que empapa toda la serie y se convierte en el verdadero tema deBig Little Lies. Por encima del resto de subtramas sobrevuela la suya. Ella es la que encoge el corazón del espectador. Sin entrar en mucho detalle, el final da sentido a todo eso. Incluso aunque sea un final con cabos sueltos.
Big Little Lies reclama la posición de las mujeres en la sociedad, en la vida y, de paso, en las series. Porque no solo Nicole Kidman vuelve al olimpo por obra y gracia de HBO. También Reese Whiterspoon, una de las protagonistas y productora de esta historia, brilla en su papel. Y Shailene Woodley. Incluso la mala de la historia, Laura Dern. O el malo, Alexander Skarsgård, que es un hombre pero sin el miedo que da, la historia de Celeste/Kidman no sería la misma.
La serie basada en la novela de Liane Moriarty, adaptada por David E. Kelley y dirigida en su totalidad por Jean-Marc Vallée tiene personalidad. Tiene su propio ritmo, calmado pero sin pausa. Tiene una banda sonora cuidada, una imagen mimada, una narración absorbente. Puede costar entrar en su mundo, es lógico. Esa sensación de voyeurismo, entrando en las casas ajenas, atrae y repele al mismo tiempo. Pero una vez dentro y una vez que se entiende qué nos quieren contar, se puede contemplar como una gran serie. Dolorosa y necesaria en algunos aspectos. Y con una historia, la de la Celeste de Kidman, tan potente y poderosa que borra todo lo demás.
El sexo de Cruise Kidman Schnitzler de Kubrick
