Crítica de MobLand: ¡Tom Hardy hace maravillas! Y esta serie necesita algunas
Claro, este drama de gánsteres de Guy Ritchie es tan caricaturesco que podrías considerarlo una tontería vulgar. Pero ver a Hardy amenazar a la gente es irresistible.
Jack Seale
30 de marzo de 2025
Tom Hardy puede ser muy persuasivo. En Taboo, la gente obedecía porque les había gruñido algo intimidantemente gótico; en Locke, sabían que solo les devolvería la llamada más tarde si no cedían; en la película biográfica de los hermanos Kray, Legend, había dos Tom Hardys y ambos empuñaban martillos de orejas. Mientras tanto, cuando es el lector famoso de CBeebies Bedtime Stories, la mitad de los adultos que lo ven no necesitan que los convenzan.
La idea de que un personaje de Tom Hardy engatusando, amenazando o influenciando a alguien sea un arte en sí mismo es la esencia de MobLand, una nueva y decente épica de gánsteres que presenta a Hardy como el principal solucionador de problemas, Harry Da Souza. Harry trabaja para los Harrigan, el clan irlandés que domina el mundo de las drogas y las armas en Londres, pero que son propensos a los excesos y quizás no tan astutos como antes. Su encantador y clínico teniente, Harry, limpia sus desastres.
El primer problema del primer episodio es que el niño mimado y rebelde Eddie Harrigan (Anson Boon) ha estado de juerga, lo que ha acabado con el apuñalamiento de un tipo en una discoteca. —"Le di una paliza", dice Eddie, con una voz demasiado dulce para poder expresarse con naturalidad—, lo que podría provocar que la eterna tensión entre los Harrigan y la dinastía criminal cockney, los Stevenson, se convierta en una auténtica guerra de mal genio. Harry tiene que controlar a Eddie, aplacar al jefe enemigo Richie Stevenson (Geoff Bell) y, según prefiera que compartan información o que se callen, engatusar o asustar a los testigos del apuñalamiento. Luego regresa a su lujoso apartamento con vistas al Támesis, donde su esposa, Jan (Joanne Froggatt), le exige que se apunte a terapia de pareja. Pero antes de que pueda terminar su lista de quejas, suena el teléfono de Harry y se presenta de nuevo al servicio.
El carisma de Hardy se basa en la confianza y la competencia: Harry es un tipo con manos fuertes que resuelven los problemas. "Si digo que voy a hacer algo", dice, cuando se cuestiona su fiabilidad, "se hace". El guionista y creador de MobLand, Ronan Bennett, se interesa por el crimen organizado como un negocio que se basa en el sentido común y la gestión de personal: mientras los Harrigan toman las decisiones importantes, Harry, adicto al trabajo, se relaciona con el regulador ineficaz de su industria (la policía), disciplina a los empleados infractores e implementa algún que otro despido repentino. Harry es, en esencia, un ejecutivo ingenioso y bien conectado, por lo que Hardy le otorga una elocuencia penetrante, solo ocasionalmente salpicada de la agallas que Harry debió tener en sus días de soldado raso.
"Ahora mismo voy en primera", dice Harry, armado con una pistola, a dos incultos que se creen lo suficientemente duros como para no obedecerle. Hardy remata la frase: "¿Quieren verme poner la sexta?", con tanta calma que apenas se le oye, lo cual roza la gracia. Pero Bennett y Hardy están dispuestos a aprovechar el potencial cómico de Harry, como cuando le cuenta a otro delincuente de poca monta lo que pasará si traiciona a los Harrigan: "Yo, o quizá uno de mis socios, si tengo tiempo, los encontraré".
Los Harrigan también son divertidos. Está el jefe, Conrad, un nuevo aristócrata con chaqueta encerada que se escupe en las manos y aplaude cuando recibe buenas noticias, o asesina a gente cuando no. Lo que podría confundirse con una actuación errática de Pierce Brosnan es un intento de encarnar a un hombre peligrosamente errático. Luego está el verdadero jefe, la omnisciente esposa de Conrad, Maeve (Helen Mirren), y su hijo Kevin (Paddy Considine), el padre de Eddie, cuya falta de crueldad significa que Harry, quien no es de sangre, pero es el hijo predilecto, lo pone constantemente los cuernos profesionalmente.
Si MobLand suena como una versión más sofisticada de las travesuras de gánsteres de dibujos animados de una película de Guy Ritchie , es lo que es: Ritchie dirige los dos primeros episodios. Uno espera descartar un nuevo proyecto de Ritchie como una tontería vulgar, o reprenderse en silencio por disfrutar de algo que probablemente sea una tontería vulgar, pero que ha sido hecho con la suficiente picardía y estilo como para dejar de quejarse y pasar un buen rato. Sin embargo, esto no entra en ninguna de las dos categorías.
La dirección de Ritchie es… bastante buena. Perfeccionista. Fluida. Exhibe varios músculos que ha desarrollado en trabajos anteriores, mientras nos lleva a gimnasios de boxeo clásicos, bares con techos planos en la Isla de los Perros, clubes de caballeros y fincas de los Cotswolds. Saboreamos anguilas en gelatina con un bocado y caviar con el siguiente, la cuestión es que los criminales exitosos a menudo alcanzan una riqueza que no nacieron para manejar.
Aparte de eso, y de algunos indicios de que el poder de Maeve proviene de haber aprendido a usar como arma las oscuras perversidades de los hombres de su vida, no tiene la profundidad psicológica que caracteriza a una saga de mafiosos de primera. Pero si alguna vez empiezas a pensar que MobLand no merece tu tiempo, Tom Hardy llegará pronto para convencerte de lo contrario.
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