Pablo Picasso y Brigitte Bardot, 1956

Brigitte Bardot visita a Pablo Picasso en Cannes, 1956

Este artículo tiene más de 15 años.

La 'gatita sexual' de 21 años se enfrenta al viejo depredador, Picasso, durante una visita a su estudio en Vallauris, cerca de Cannes, durante el festival de cine de 1956.

Peter Conrad
9 de mayo de 2010

Cuando se tomó la primera fotografía del daguerrotipo en la década de 1830, un artista francés profetizó con voz sonora: «Desde hoy, la pintura ha muerto». Fue Picasso quien le demostró lo contrario, al demostrar los límites de la visión fotográfica. La cámara se limita a las superficies; la pintura, si es tan agresiva e inquisidora como la de Picasso, puede atormentar y transformar el mundo de las apariencias, metamorfoseando violentamente la materia. «La realidad debe ser destrozada», le dijo Picasso a su amante, Françoise Gilot. Las personas, especialmente las mujeres, tuvieron que sufrir el mismo doloroso destino.

En el destripado salón art nouveau de su villa, el viejo depredador podría estar explicando el proceso a una nueva y deliciosamente núbil modelo. La evidencia de su creatividad casi maníaca llena la habitación, con una reproducción de su pintura cubista más escabrosa, Las señoritas de Avignon —una escena de un burdel en la que las prostitutas se transforman en brujas tribales— colocada justo en el centro, junto con el boceto de una robusta odalisca, vasijas de cerámica con contornos femeninos maduros y el retrato de una matriarca con facetas discordantes y angulares en lugar de rostro. Los dos focos, elevados sobre un marco de metal demacrado, podrían ser abstracciones de los ojos negros de Picasso, que, como dijo Jean Cocteau, «perforaban como barrenas». El objetivo de una cámara parpadea inofensivamente, pero la mirada del pintor era quirúrgicamente despiadada, convirtiendo la vista en un arma.

La cola de caballo de Bardot es una coqueta concesión a Picasso: él adoraba ese peinado de moda, porque tensaba la piel y convertía el rostro en una máscara. Por lo demás, en su honor, parece resistirse a su hipnotismo. Una cabeza vagamente esculpida al estilo minoico se interpone entre las dos figuras para advertirle sobre la brujería deformante que practicaba. Ella separa las piernas, quizá para ponerse a su altura, pero probablemente porque se mantiene firme, negándose a dejarse intimidar. Y aunque la mano que acaricia su vestido es infantil en su incomodidad, el vestido en sí, con su estampado floral de hojas, es el repudio a su arte cruel y poco decorativo.

Hay un epílogo irónico, afortunadamente invisible aquí. ¿Han visto fotos recientes de Bardot tomadas por paparazzi? Cincuenta y cinco años después, parece una leona descuidada; el tiempo, royendo su hermoso rostro, la ha convertido inevitablemente en un Picasso. Esta es la fotografía de un cuadro que se escapó, y la cámara tiene la última palabra, o la última risa.

THE GUARDIAN