miércoles, 25 de noviembre de 2015

Juego de Tronos / ¿Realmente ha muerto Jon Nieve?


¿Realmente ha muerto Jon Nieve? 

Las teorías sobre el final de ‘Juego de tronos’

El destino del personaje con el que termina la quinta temporada se debate en la Red

Juego de tronos

El final de la quinta temporada de Juego de tronos, además de batir el récord de espectadores de la serie en Estados Unidos (con 8,1 millones de espectadores en directo el pasado domingo), ha hecho que resurjan multitud de teorías que llevaban años durmientes y sobre las que los lectores de los libros ya habían especulado. La mayoría de ellas se refieren al destino del último personaje que aparece en la quinta temporada de la serie, y cuyo futuro es totalmente desconocido ya que las novelas de Canción de hielo y fuego tampoco han ido más allá.
A partir de aquí, detalles sobre el personaje en cuestión, los acontecimientos del último capítulo y las especulaciones sobre el futuro. Si no quieres conocer ni siquiera esas teorías de las que se están hablando, puedes leer nuestras impresiones sobre la quinta temporada en este enlace y no pensar en lo que vendrá. Para el resto, repasamos las teorías más repetidas de las que circulan en Internet sobre el futuro de ese personaje.
- Teoría nº 1: No ha muerto, ha sobrevivido a las puñaladas
Ahora podemos hablar libremente: además de la escena de la humillación de Cersei, de lo que todo el mundo habla tras ver el final de Juego de tronos es de la muerte de Jon Nieve. La muerte o no muerte. Porque muchos se resisten a creer que un personaje así, el héroe de la serie, haya muerto. Sí, esto es Juego de tronos, pero hasta en Juego de tronos debe haber un poco de sensatez, y el papel de Jon en el entramado de la historia es básico. Además, su muerte supondría el fin de muchas otras posibilidades que tienen en Jon su epicentro.
Esa resistencia a creer que ha muerto lleva a algunos a pensar que el bastardo de Ned Stark no ha fallecido, que ha sobrevivido a las puñaladas. No le han cortado la cabeza, ni le han enterrado, quemado o ninguna de esas circunstancias que serían irreversibles. Sin embargo, esta opción sería demasiado cruel incluso para una serie así. No puede ser que en la primera escena de la nueva temporada se levante como si tal cosa... Además, el actor Kit Harington ya ha confirmado que no estará en la sexta temporada.

Kit Harington despeja dudas sobre Jon Nieve

Kit Harington como Jon Nieve

Kit Harington despeja dudas sobre Jon Nieve

El actor vuelve a desatar las teorías sobre el futuro del personaje en 'Juego de tronos'

Esta noticia contiene 'spoilers' sobre la quinta temporada de la serie

Juego de tronos, Jon Nieve

Ya han pasado tres meses desde que terminara la quinta temporada de Juego de tronos, pero lo ocurrido en los últimos compases de la serie todavía sigue dando que hablar. Si ya en su momento resurgieron las teorías sobre el futuro de Jon Nieve, uno de los personajes principales de la popular serie de HBO, durante el verano las especulaciones han seguido aumentando. A esas teorías se suman ahora unas declaraciones del actor que le da vida, que han echado más leña a la hoguera de las especulaciones. 
Kit Harington, el intérprete que da vida a Jon Nieve, ha hablado sobre su contrato con la serie de HBO en una entrevista concedida a la revista belga Humo. "Digamos que Juego de tronos será una parte muy importante de mi vida por un tiempo. Probablemente estaré en la treintena cuando termine. Una cosa está clara: el día que ya no pertenezca a la serie será el día en el que me entierre en proyectos cinematográficos", ha dicho el actor.

Juego de tronos / Jon Nieve protoganiza el cartel de la sexta temporada


Jon Nieve protagoniza 

el cartel de la sexta temporada de ‘Juego de Tronos’

AVISO: Este artículo contiene 'spoilers' sobre la 5ª temporada de 'Juego de tronos'




"Jon Nieve está más muerto que la muerte". Eso es lo que han contestado una y otra vez los guionistas de Juego de Tronos cuando les preguntaban si habían matado a su protagonista. Eso respondieron incluso al presidente Barack Obama cuando les preguntó por ello. Pero la cadena HBO sabe que el misterio alrededor de su mortalidad es también publicidad gratuita. Una que no esconden en el primer póster promocional de la sexta temporada, protagonizado únicamente con el ensangrentado bastardo Jon Snow (Kit Harington),lord Comandante de la Guardia de la noche. 
El cartel confirma, además, que la serie regresará en abril, como ha ocurrido con las etapas anteriores.
A Harington le han pillado en el rodaje en Irlanda del Norte y su pelo ha dado para toda serie de teorías en Internet, pero la supervivencia del personaje después de su muerte a puñaladas todavía es un misterio. En el quinto libro, Danza de dragones, además, la escena –menos clara incluso- no ha tenido todavía continuación, aunque daba a entender que su mente al menos había sido transportada a la de su lobo huargo Fantasma (concepto de cambiapieles que en televisión, sin embargo, no ha sido demasiado desarrollado).

Alberto Barrera / Hugo Chávez melodramatizó la política

Alberto Barrera
Cúcuta, 2008
Fotografía de Triunfo Arciniegas

Alberto Barrera: 

“Hugo Chávez melodramatizó la política”

El último premio Tusquets, autor de una de las grandes biografías sobre el líder bolivariano, es uno de los nombres esenciales de la literatura de Venezuela.


El escritor venezolano Alberto Barrera, en Bogotá. / CAMILO ROZO
Estaba en su casa de Caracas, frente al televisor, cuando escuchó la noticia. Hugo Chávez, el presidente de Venezuela, aquel hombre que hablaba desde la eternidad, que había borrado el tiempo de los discursos, anunciaba que tenía cáncer. Alberto Barrera Tyszka (Caracas, 1960) se sorprendió, como casi todo el país. “Era algo que no estaba en las hipótesis”, recuerda en un café de Bogotá el autor, ganador del último Premio Tusquets porPatria o muerte, una obra que nace a partir de varios textos ya en marcha y que la enfermedad de Chávez termina por unir. La novela resultante no deja de ser una radiografía de la Venezuela actual y consagra al escritor, autor deChávez sin uniforme, acaso la mejor biografía sobre el líder bolivariano, como el mejor exponente de la literatura de su país, y en buena medida de América Latina.
PREGUNTA. Con esta novela regresa a Venezuela. ¿Qué le ha llevado a ello?
RESPUESTA. En un principio, no tenía intención de acercarme literariamente al chavismo, probablemente como reacción a la biografía. Pero me interesó el proceso en el que se da la enfermedad de Chávez, porque me interesa la fragilidad del ser humano, trato de conectar con el lector a través del dolor. Me pareció que era un contexto ideal para tratar de indagar en los venezolanos y en lo que estábamos viviendo.
P. ¿Qué descubrió?
R. La novela intenta tocar mucho el tema del carisma. Qué pasó para que los venezolanos se engancharan, a favor o en contra, al mismo tiempo, de la misma figura. Pero no es una novela sobre Chávez, al fin y al cabo él está en el fondo, agonizando, es una novela sobre los venezolanos que viven bajo ese hechizo.
P. ¿Continúa ese hechizo?
R. Chávez insistió mucho en construirse como mito, en sacralizar su figura y, por supuesto, la corporación que quedó después de eso vive. Pero creí que ese mito iba a tener una duración mayor en la vivencia de los venezolanos. No está tan presente, o sus herederos lo han derrochado muy rápidamente. Han malgastado la herencia que les dieron de forma rápida y grosera.
P. Se trata de una novela, pero está escrito como si fuese una crónica de no ficción.
R. Tiene un diálogo con lo real muy fuerte, hay cantidad de cosas que uno ha oído. El escritor es una especie de espía que está todo el tiempo robando cosas que escucha, mira, ve. Las historias fueron saliendo. Alguna era de una novela que yo estaba escribiendo antes de la enfermedad de Chávez. En la literatura hay gente que avanza con planes, yo no soy así, me faltaría ser algo metódico, yo avanzo a ciegas.
P. El 6 de diciembre habrá elecciones a la Asamblea Nacional. ¿Cómo cree que se puede dar un cambio enVenezuela?
R. Me gusta pensar que hemos vivido bajo la amenaza de una violencia política que no va a suceder. Yo sí pienso que la oposición puede ganar. Ahora, cómo va a administrar ese triunfo el Gobierno, ahí está el problema. Quieren presentar la alternancia democrática como un delito. El chavismo no se da cuenta de que fracasó en su intento de imponer su modelo. La única salida posible de los venezolanos es aceptar nuestra complejidad, superar la mediocridad que representa la polarización. No hay posibilidad de hacer país si no contamos los unos con los otros. Se equivocan los que creen que la historia es un interruptor y que vamos a volver a 1998, antes de que Chávez llegase al poder.
P. ¿Qué ha sentido al haber escrito algo tan real, pero tan duro sobre su país?
R. Tenía mucho miedo a que sonara a novela editorial, a que pensaran que la he escrito para denunciar. No, yo no he querido denunciar a un régimen ni nada, sino contar la pluralidad que hay en el país.
P. Pluralidad y polarización.
R. Es parte de la realidad de Venezuela, hijos que no se hablan con sus padres, hermanos que no se tratan. Chávez melodramatizó la política. Llegó un momento en que los venezolanos parece que habíamos nacido para atacar o apoyar a un gobierno.
P. ¿Qué tipo de novela es Venezuela?
R. Ahorita creo que van a salir muchos libros que tienen que ver con la situación del país. Ya es tiempo para que los escritores empiecen a escribir o pensar sobre lo que se vive. La gente ha empezado a refugiarse y buscar en los libros cosas que no encontraba en los medios, que era confiabilidad. Ha habido un resurgir de libros de historia, de periodismo. La polarización mediática hace que nadie sea confiable. Aunque también está la cantidad de periodistas de investigación que se movieron a sites, una gente con muchísima seriedad y reconocido prestigio están haciendo periodismo de investigación desde esas páginas: Armando.info, runrunes, contrapunto...
P. ¿Con qué disfruta más a la hora de escribir?
R. La televisión es un trabajo alimenticio. Lo que más disfruto es la literatura. Incluso más que la columna. Cuando empecé a escribir columnas hace 20 años era algo más personal. Si yo ahora escribo sobre las nubes me llueven pedradas. Hay una especie de dictadura de la urgencia política y la sociedad está sometida a ello. Como si no hubiese otros espacios vitales
P. ¿Qué le aportan las telenovelas a la hora de escribir literatura?
R. Son formatos muy distintos. En la literatura la imaginación y la ambigüedad son fundamentales. La televisión no soporta esa complejidad, es un reino más cercano al estereotipo. Pero me ha dado más eficacia para los diálogos y una idea de la velocidad narrativa
P. Guionista de prestigio, ganó el Premio Herralde, ahora el Tusquets. Está tocado por el éxito.
R. No, no es cierto. Ni mencionarlo. Tengo mucha disciplina. Los premios le dan un empujón a la obra sensacional, pero no significa que uno vaya a escribir mejor. No te lo puedes creer.



martes, 24 de noviembre de 2015

George R.R. Martin asume que ‘Juego de tronos’ terminará antes en la tele

Emilia Clarke, Madre de Dragones,
y George R.R. Martin, autor de Juego de tronos

George R.R. Martin asume que ‘Juego de tronos’ terminará antes en la tele

El autor de las novelas asegura que el final de la historia será "agridulce"

  • ‘Juego de tronos’ tendrá al menos ocho temporadas

Juego de tronos / Los dragones arrasaron la televisión

Arya
Juego de tronos

Y los dragones arrasaron la televisión

'Juego de tronos' da un golpe de efecto en los premios televisivos marcando récord de galardones y dejando en la sombra ni más ni menos que el final de 'Mad Men'

    Ni la despedida de Mad Men. Ni las quinielas previas. Ni el cacareado final de una era televisiva. Nada ha impedido que Juego de tronos diera el golpe en los premios Emmy. Como los dragones de la khaleesi al grito de "¡Dracarys!", Juego de tronos ha arrasado. La serie, o mejor dicho, el fenómeno que ha conseguido traspasar la televisión, ha sido la gran triunfadora en los 67º premios Emmy. Una superproducción de fantasía a la que hasta el momento se le resistían los premios gordos.
    La adaptación a la pequeña pantalla de las novelas de George R. R. Martin Canción de hielo y fuegoatraen cada año la atención de millones de fans en todo el mundo. Cuando llega una nueva temporada es casi imposible no terminar envuelto en alguna conversación que incluya al menos alguna referencia a la serie. Meses después de que acabara de la quinta entrega, la que ha sido premiada la pasada noche,todavía se habla de aquel final y de lo que vendrá. El rodaje de los nuevos capítulos, que ya superan a los libros, sigue adelante, ahora en España, envuelto en un gran secretismo. Juego de tronos es mucho más que una serie. Por eso era de justicia que los Emmy terminaran reconociendo ese fenómeno. Y lo han hecho a lo grande. Con sus 12 premios Emmy (entre los cuatro de la pasada noche y los que se entregaron la semana anterior para las categorías técnicas), Juego de tronos ha batido el récord de premios de una serie en un solo año.

    Por qué vemos Juego de tronos?


    ¿Por qué vemos Game of Thrones?
    Por Daniel Krauze

    Los finales felices y los triunfos limpios del bien sobre el mal son cosa de Hollywood y su maquinaria fantástica. La literatura siempre se ha cocido aparte: el cónsul acaba en un barranco, Ana Karenina sobre las vías del tren y Gatsby con un tiro en la espalda. Por desgracia, las novelas rara vez generan debates masivos. Ahora, las series de televisión ocupan un lugar principal dentro de nuestro consumo cultural. No hay fenómeno literario que tenga tantos textos e interpretaciones como Mad Men. Imagino que, por cada sesenta artículos sobre el desenlace de la serie de Weiner, quizás ha habido uno dedicado a The Goldfinch, de Donna Tartt, por poner como ejemplo una novela compleja, bien escrita y muy exitosa. A las series, como a la literatura, no les podemos exigir que nos satisfagan. Como las grandes novelas, The Sopranos, The Wirey Mad Men no fueron creadas para gustar (ese verbo tan nocivo, y tan actual).

    Venezuela / La emboscada contra Leopoldo López

    Leopoldo López

    La emboscada contra Leopoldo López

    Uno de los fiscales del caso declaró que el juicio había sido una “farsa” 

    y que las pruebas habían sido fabricadas


    El líder opositor Leopoldo López es detenido el 18 de febrero de 2014. / REUTERS
    El 23 de octubre, un mes después de que la justicia venezolana condenara al líder opositor Leopoldo López a casi 14 años de prisión, uno de los fiscales del caso, Franklin Nieves, apareció en Miami y declaró que el juicio había sido una “farsa”. Según dijo, la prueba contra López era inexistente o había sido fabricada.
    Días después, junto con un equipo de abogados de Human Rights Watch, me reuní con Nieves para entrevistarlo y determinar si sus denuncias eran consistentes con la información que conocíamos del expediente judicial. Efectivamente, lo eran.
    El tribunal de primera instancia condenó a López por cuatro delitos relacionados con los sucesos del 12 de febrero de 2014. Ese día, una protesta en Caracas, que había comenzado de manera pacífica, culminó con manifestantes atacando la sede del Ministerio Público y varios vehículos oficiales en las inmediaciones.
    Uno de los delitos por los cuales se condenó a López fue el de “incendio”. Nieves sostuvo durante el proceso que López era responsable de un incendio en la biblioteca del Ministerio Público, iniciado por un cóctel molotov que fue arrojado por manifestantes.

    Los gobernantes latinoamericanos han hecho la vista gorda ante el dramático deterioro de los derechos humanos en Venezuela. Pero el secretario general de la OEA, Luis Almagro, publicó una valiente carta en la cual criticó la detención de López y otros múltiples abusos de poder del Gobierno de Maduro.
    Pero nunca hubo fuego, nos dijo Nieves cuando nos reunimos con él, por lo cual tampoco pudo haberse cometido el delito de incendio. Curiosamente, según un informe de dos peritos del propio Ministerio Público que se encuentra en el expediente, lo único que se quemó fue una parte de la mecha de un cóctel molotov que se encontró en la biblioteca, pero que no llegó a explotar.
    Por supuesto, una bomba incendiaria sin detonar podría sustentar una imputación por tentativa de incendio. Sin embargo, para probar esta acusación contra López, los fiscales habrían tenido que demostrar que López fue el “determinador” (instigador) de ese incendio fallido. Nieves nos dijo que no tenían evidencias para probar eso, y así lo confirma nuestro análisis del expediente. Los fiscales tampoco presentaron pruebas de que López hubiera instigado a producir otros daños en el edificio, un segundo cargo por el cual también fue condenado.
    La jueza Susana Barreiros citó un discurso que López les dirigió a los manifestantes horas antes de que sucedieran los hechos violentos, pero no mencionó ninguna instigación explícita a la violencia y, por el contrario, reconoció que López había hecho “llamados a la paz y la tranquilidad”.
    La jueza Barreiros también condenó a López por el delito más general de “instigación pública” a cometer delitos. La jueza indicó que si bien López había llamado a una “salida constitucional” del Gobierno de Maduro, pretendía sacarlo del poder mediante manifestaciones en la vía pública, desobediencia de las leyes y desconocimiento de las autoridades legítimas.
    Para sustentar tal acusación, la Fiscalía recurrió a dos peritos que, según nos contó Nieves, fueron elegidos por su cercanía al Gobierno. Los peritos analizaron varios de los discursos de López y cientos de sus tuits del 12 de febrero y anteriores a esa fecha. Si bien ambos indicaron que López en ningún momento instó expresamente a otros a delinquir, la Fiscalía argumentó que uno de ellos sostuvo que López había apelado a mensajes “subliminales” con ese propósito.
    Con respecto al cuarto cargo, “asociación para delinquir”, la jueza sostuvo que cuando López supuestamente instigó a la violencia, lo hizo como parte de un “grupo estructurado” de “dirigentes políticos”. La única evidencia que la jueza cita para llegar a esta disparatada conclusión es que dos mujeres vinculadas con su partido estaban con él cuando dio su discurso el 12 de febrero.
    Nieves fue presionado por sus superiores para que emitiera una orden de aprehensión el 12 de febrero sin ninguna base, ni siquiera un informe policial que lo justificara. Según nos dijo, el 13 de febrero obtuvo el testimonio de testigos, incluyendo funcionarios de seguridad del Ministerio Público, les puso fecha del día anterior y los incluyó en el expediente para que pareciera que la orden había sido emitida sobre la base de esos testimonios. Llamativamente, en el expediente constan las declaraciones prestadas por dos funcionarios, quienes aparentemente desconocían que sus testimonios tendrían una fecha anterior a la real y señalan que la manifestación había ocurrido “ayer”, es decir, el día previo a la fecha en la cual efectivamente tuvo lugar.
    Nieves nos contó que, presionado por sus superiores, perjudicó a la defensa al excluir gran parte de las pruebas que pretendían presentar los abogados de López. A pesar de tener la obligación legal, conforme al derecho venezolano, de practicar las diligencias de investigación que solicite la defensa, Nieves nos dijo lo mismo que el abogado de López: que en un primer momento aceptó buena parte de las pruebas del equipo de defensa, pero se retractó dos días después.
    Lo que descubrimos con el testimonio de Nieves y los documentos del juicio fue que la selección de los cargos y la fabricación de la causa penal tuvieron como propósito lograr que López cumpliera la mayor pena de prisión posible. Si no hubiera sido condenado por el burdo delito de “asociación para delinquir”, López podría haber sido condenado a menos de nueve años en prisión. Y si tampoco hubiera sido condenado por el de “incendio”, su pena podría haber sido de menos de cinco años, y en ese caso, según la legislación venezolana, López podría haber obtenido penas alternativas a la prisión.
    Según Nieves, sus superiores le dijeron que la orden de que López recibiera una larga pena de prisión venía del propio presidente Nicolás Maduro. Si bien no podemos corroborar esta afirmación, no cabe duda de que los documentos del expediente apoyan la denuncia de Nieves de que se trató de una descarada persecución política.
    Durante años, los gobernantes latinoamericanos han hecho la vista gorda ante el dramático deterioro de los derechos humanos en Venezuela. Pero hace dos semanas, el secretario general de la OEA, Luis Almagro, publicó una valiente carta en la cual criticó la detención de López y otros múltiples abusos de poder del Gobierno de Maduro. Los líderes de la región deberían aprovechar este momento y recurrir a la OEA como un vehículo para presionar a Venezuela para que libere inmediatamente a López y a las demás personas que se encuentran arbitrariamente detenidas y para que el Gobierno permita que observadores independientes de derechos humanos puedan visitar el país.
    José Miguel Vivanco es director para las Américas de Human Rights Watch.



    lunes, 23 de noviembre de 2015

    Vargas Llosa / Sin erotismo no hay gran literatura


    Mario Vargas Llosa
    "Sin erotismo no hay gran literatura"

    Testimonios recogidos por Javier Rodríguez Marcos

    Lecturas eróticas
    El autor de Elogio de la madrastra comenta algunas lecturas fundamentales de la literatura erótica al tiempo que repasa su biografía como aficionado al género desde los días de estudiante en la Lima de su juventud y reflexiona sobre las conexiones entre placer sexual y placer estético.
    Digámoslo desde el principio: no hay gran literatura erótica, lo que hay es erotismo en grandes obras literarias. Una literatura especializada en erotismo y que no integre lo erótico dentro de un contexto vital es una literatura muy pobre. Un texto literario es más rico en la medida en que integra más niveles de experiencia. Si dentro de ese contexto el erotismo juega un papel primordial, se puede hablar verdaderamente de literatura erótica.
    La Celestina, por ejemplo, es una obra maestra, probablemente la más importante de la literatura española después del Quijote. Decir que La Celestina es una obra erótica sería empobrecerla, porque aunque es eso, también es muchas otras cosas: una obra de una gran riqueza verbal, de una gran inteligencia en su construcción, que incluye muchas manifestaciones de la vida -la moral, la cultura, la psicología-, pero indudablemente el erotismo tiene en ella un papel primordial.

    Álvaro Vargas Llosa / Patricia Llosa, a los setenta

    Isabel Preysler, Mario Vargas Llosa y Patricia Llosa

    Patricia Llosa, a los 70

    Patricia Llosa, figura clave en la vida literaria iberoamericana del último medio siglo, cumple setenta años. Álvaro, hijo de ella y del Nobel de Literatura, traza su perfil


    De izquierda a derecha: Mario Vargas Llosa, Patricia Llosa, Pilar Serrano, José Donoso, Mercedes Barcha y Gabriel García Márquez en Barcelona, a principios de los setenta. /COLITA
    Mi madre acaba de cumplir 70 años y se puede decir de ella lo que dijo de sí mismo Mark Twain: “He llegado a mi septuagésimo cumpleaños de la forma habitual: manteniendo estrictamente un esquema de vida que mataría a cualquier otro”.
    Hay personas que dejan una huella en muchas otras sin que estas lo sepan: su realización es elusiva, vicaria. De ellas se puede decir que, en el campo en que les tocó ejercer, las cosas serían distintas sin su disimulado influjo. Para ellas no hay biografías porque si las hubiese, las cosas serían al revés.
    Patricia —así me acostumbré a llamar a mi madre desde pequeño— ha alborotado para bien por lo menos dos áreas de la vida pública, por no mencionar las de la vida privada. Me refiero a la literatura y la política.
    Desde La casa verde, que vio la luz en 1966, la obra publicada de mi padre [Mario Vargas Llosa], parte de ese torrente que salió de los extramuros latinoamericanos de Occidente hasta inundar la literatura de otros mundos, no se explica sin la suma vital e intelectual que es él, como sucede con otros escritores. En esa suma, el aporte principalísimo de mi madre lo conocen los amigos o quienes ponen mucha atención a las vidas de los seres públicos que les interesan, pero no los que más cuentan: los lectores.

    La curiosidad vital es su rasgo más saliente, junto con su temperamento
    La literatura latinoamericana se globalizó cuando América Latina era un subcontinente amurallado por el nacionalismo gracias a que sus autores fabularon sin fronteras. Pero también gracias a un puñado de espíritus generosos que ejercieron de tramoyistas detrás de esas transformaciones hechiceras en el teatro de la palabra escrita. Ellas ayudaron a sostener esas relaciones personales con Carmen Balcells, editores y periodistas culturales que fueron la otra cara del boom de la lengua española a ambos lados del Atlántico. Unas relaciones y vasos comunicantes sin los cuales no es posible sostener una vida cultural. Patricia estuvo allí, tejiendo como otras personas esa tela de araña que vinculaba lo que hacían los fabuladores con la vida real. El boom de la lengua española fue también ese grupo de personas que entendían muy bien la importancia de lo que hacían quienes fabulaban y, sobre todo, la necesidad de que aquella actividad menos visible, la intrahistoria de la cultura, no se detuviera.
    Si esa fuera su contribución a la vida pública, sería bastante. Pero la política se cruzó en su camino a su pesar. Los jóvenes de hoy no tienen la menor idea de lo que fue el Movimiento Libertad y el papel seminal que le cupo, en el Perú y la América Latina ensimismada y populista de finales de los ochenta, en la transformación (semi) liberal que vendría con los años, de distinto grado según el país. Quienes vieron aquello de cerca —me lo dicen de tanto en tanto desde personas humildes hasta profesionales de éxito— recuerdan la participación de Patricia en esa gesta de corta vida y larga reverberación. El grueso de su tiempo y esfuerzo lo pasó entre los pobres, junto a otras mujeres que como ella querían algo mejor que aquella década perdida, como se llamó a los años 80 al otro lado del charco.

    El grueso de su tiempo y esfuerzo lo pasó entre los pobres, junto a otras mujeres que como ella querían algo mejor que aquella década perdida
    El Movimiento Libertad se terminó, pero sus ideas mordieron carne. Patricia regresó a la vida anterior; empezó a decir —dice todavía— no sin coquetería que detesta la política. Pero hay un secreto: nunca la dejó. Ella ha sido determinante en la decisión de muchos sobrevivientes de Libertad de hacer política bajo otros líderes. Los peruanos ignoran cuánto deben algunas figuras públicas que han ocupado cargos o tribunas en dos décadas al madrinazgo de Patricia. También los hay en otras partes, por cierto. Sus ahijadas y ahijados comparten características estrambóticas: un sentido ético de la vida pública, amor a la libertad, lealtad.
    Nadie que polemice sobre política con mi madre (lo hago con frecuencia, ay) o la acompañe a museos y salas de concierto, o discuta con ella sobre libros, o explore junto a ella los recovecos de lugares desconocidos, puede seguirle el ritmo. Ese rasgo renacentista, la curiosidad vital, es el más saliente junto a su temperamento resistente. Un psicólogo sabría explicar mejor que yo si la pérdida de una hermana a una edad muy temprana moldeó su carácter.
    Es cierto, como decía Petrarca, que la razón habla y el sentido muerde, y que tener una buena combinación de curiosidad vital y resistencia, que pueden ser el otro nombre del sentido y la razón, ayuda a vivir mejor a uno mismo y a los suyos.
    Feliz cumpleaños, querida Patricia.



    Vargas Llosa / Borges entre señoras


    MARIO VARGAS LLOSA
    Borges entre señoras
    PIEDRA DE TOQUE

    El escritor argentino colaboró en los años treinta con una revista femenina bonaerense, El Hogar, con magníficas críticas literarias. Tusquets publicó en 1986 una antología soberbia.
    Son textos en los que el autor se desnuda de cuerpo entero. Muestra sus fobias, filias, anhelos.
    Escribe como si se dirigiera a los más exquisitos lectores de la tierra. De igual a igual.

    Pirañas devoran cinco mil reses que esperaban los venezolanos


    Pirañas devoran cinco mil reses 

    que esperaban los venezolanos


    Caracas, 23 Nov (Notimex).- Las esperanzas de que el bisteck regresara a la mesa del venezolano quedaron esparcidas en el río Amazonas y solo pirañas pudieron participar en un apetitoso y suculento banquete celebrado en sus turbias aguas.
    “Una embarcación que naufragó días atrás en el río Amazonas traía cinco mil cabezas de ganado con destino a Venezuela y todas las reses murieron devoradas por las pirañas”, informó Dimas Suárez, presidente de la Asociación de Ganaderos del estado Cojedes.
    Suárez destacó que el buque con bandera libanesa naufragó en Brasil, pero que hasta ahora nadie ha informado las causas del accidente que produjo la inmersión y el ahogamiento del ganado en pie traído desde Brasil, importación que garantizaría la carne para las hallacas, un tradicional platillo venezolano.
    El dirigente gremial dijo que por pláticas con dirigentes de la red alimenticia gubernamental, supieron que se adquirió esa mercancía para elaborar y vender las hallacas (manjar navideño venezolano, de carne guisada envuelto en harina de maíz cubierta en hojas de plátano).
    “Lo único que sabemos es que la embarcación traía una carga de ganado bovino propiedad de la firma líder en producción y comercialización de carnes Minerva Foods, según lo informado por algunos medios brasileños, pero sin dar mayores detalles”, dijo.
    Suárez refirió que cada cabeza de ganado comprada por Pdval (red de mercados del gobierno venezolano) a la empresa brasileña Minerva Foods cuesta entre mil y mil 300 dólares. Se estima que el comprador perdió en esta negociación unos 50 millones de dólares”.
    Detalló que Minerva Foods ante una eventual indemnización que pudiera solicitar Venezuela se apresuró a informar que la responsabilidad de la carga es de la empresa naviera contratada para el transporte, es decir, la compañía Cocas do Para (CDP).
    Minerva Foods opera 15 plantas de faena y deshuese: 11 ubicadas en Brasil, dos en Paraguay y dos en Uruguay. Las reses vivas son el principal producto que importa Venezuela desde Brasil, según la página del Ministerio de Desarrollo y Comercio Exterior de Brasil.
    Suárez lamentó que ocurriera este hecho, el cual agrava aún más el problema del desabastecimiento de carne de res en Venezuela, un país en el cual las carnicerías solo expenden vísceras de ganado, debido a una fuerte caída de la producción local de bovinos.
    Señaló que ante la desaparición de la carne de res y de cerdo en los mercados públicos, este diciembre no habrá hallacas en Venezuela, y seguramente, “las mismas serán sustituidas por ‘bollos viudos’ (pelotas de masa sin nada en su interior)”, advirtió Suárez.
    NTX/I/RRV/JGN/


    domingo, 22 de noviembre de 2015

    25 / El tercer álbum de Adele, perfecto para unos y fácil para otros

    Adele

    25

    El tercer álbum de Adele, 

    perfecto para muchos y demasiado fácil para otros

    Viernes 20 de Noviembre de 2015 - 1:34pm


     25' ha recibido críticas mixtas por parte de los expertos musicales.
    La mayoría de los críticos se rinden ante el tercer álbum de la cantante británica Adele, "25", que salió este viernes a la venta y del que consideran que "no puede ser más perfecto" y "llega para salvar la industria musical", aunque algunos consideran que es un "disco fácil" sin ninguna innovación.
    El que es uno de los discos más esperados del año ha recibido críticas mixtas por parte de los expertos musicales: mientras que una parte alaba que la cantante continúe en la misma línea que en sus anteriores composiciones, otros desaprueban que no haya arriesgado musicalmente.
    Se espera que este nuevo éxito musical venda entre 1,3 y 1,8 millones de copias en su primera semana por ser, según los medios británicos, "el digno sucesor" de "21" (2011), el anterior disco de Adele y con el que vendió más de 30 millones de copias en todo el mundo.
    Tras cuatro largos años de espera -solo rotos por la grabación de "Skyfall" para la película de James Bond del mismo título-, "25" llega a las estanterías lleno de "pop perfecto", "melodías directas elegantes y letras veraces que Adele canta como si le fuera la vida en ello", según remarcó el diario The Telegraph.
    Este álbum, que viene precedido por el éxito del primer sencillo 'Hello', que registró 25 millones de visitas en Youtube en solo 24 horas, aterriza para "salvar la industria musical" tan amenazada por las descargar ilegales, añadió el periódico 'The Independent'.
    Los seguidores de la cantante de Tottenham, en el norte de Londres, no se sentirán decepcionados con el nuevo álbum ya que es "ciertamente idéntico a su predecesor", según opinan la mayoría de los expertos musicales del Reino Unido.
    Pero no todo han sido alabanzas para el nuevo disco de la cantante. 'The Guardian' aseguró que las canciones son preciosas pero "normales y corrientes" y que solo se distinguen que son de Adele por su voz.
    Si bien la calidad de las melodías es incuestionable, Adele ha optado por repetir la misma fórmula que tan bien le funcionó en "21": grandes baladas acompañadas por cuerda y piano en las que se enfrenta a un desamor.
    Tanto el diario británico como la revista especializada en música 'NME' coincidieron en destacar que de '25' no se puede esperar ninguna innovación sonora y que es "un disco fácil" estancado en el pasado y en el que el público no se adentrará en ningún viaje experimental.
    Lo que sí encontrarán los seguidores es a una Adele más reflexiva que, a sus 27 años, deja de lado en sus nuevas canciones el sufrimiento y el dolor del desamor para dar paso a una revisión de sus anteriores relaciones, pero esta vez desde la edad adulta y tras haber sido madre.
    Tras superar una delicada operación de sus cuerdas vocales en 2011 y después de que su discográfica XL decidiera retrasar "25" un año, Adele se ha tomado su tiempo para grabar este tercer trabajo y ha optado por dar nuevos sonidos a su álbum y le ha dado la mano al pop comercial que arrasa en todo el mundo.
    La ganadora de diez premios Grammy ha unido fuerzas con Max Martin, productor sueco y creador de éxitos mundiales de Taylor Swift, Katy Perry y Britney Spears, para dar un sonido más fresco a esta compilación musical.
    Este resultado se aprecio en "Send My Love (To Your New Lover)", en la que el estribillo parece una canción típica que los niños cantan en el patio de la escuela y en la que la voz de la cantante transmite felicidad, alegría y diversión.
    Uno de los temas que más expectación ha causado entre crítica y seguidores es 'River Lea' en la que la cantante explora sus raíces para dar paso a un coro góspel que no ha evitado las comparaciones con uno de sus mayores éxitos, 'Rolling In The Deep', incluido en '21'.
    Las reminiscencias de anteriores éxitos siguen presentes en 'When We Were Young'. 'The Guardian' la cataloga como "la gran decepción del álbum", a pesar de estar coescrita por el canadiense Tobias Jesso Jr., mientras que la BBC la considera la "pieza central" del disco y prevé que tendrá un éxito similar al que tuvo 'Someone Like You', el segundo sencillo de '21'.
    La laureada británica se atreve con ritmos característicos de la canción francesa en 'A Million Years Ago' en la que se envuelve de nuevo en un halo de nostalgia y melancolía, para hablar ahora de cómo la ha cambiado la fama y la edad adulta y de cómo eso la ha hecho distanciarse de algunos amigos y de su familia.
    Aunque pueda parecer que Adele siga con sus lamentos por haber roto con su pareja -en la canción, que no en la realidad-, lo cierto es que al final del álbum por fin encuentra al amor de su vida: su hijo Angelo de tres años, al que le dedica la canción 'Sweetest Devotion'.



    KISS



    DRAGON

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