Petro quiere que la oposición viole las leyes y la Constitución, para que él pueda hacer lo mismo.
Mauricio Vargas
14 de abril de 2025
El presidente Gustavo Petro está perdiendo la compostura. Las amenazas que sueltan él y algunos de sus ministros más abyectos, como el de Salud, Guillermo Jaramillo, y el del Interior, Luis Fernando Velasco, son muestra de un gobierno debilitado por consecutivas derrotas, que quiere aparecer fuerte a punta de intimidaciones.
Que el Presidente va a convocar una constituyente por decreto, que va a intervenir a las malas otras EPS, que va a declarar la emergencia económica para dictar las reformas que no caminan en el Congreso, que va a sacar a las calles al pueblo para que, en la vía pública, obligue a los demás poderes a abrirle paso a su modelo de cambio... Esas son algunas de las amenazas que, vía filtraciones a los periodistas amigos, mensajes en las redes sociales o comentarios de pasillo de uno de esos ministros correveidiles, Petro suelta para asustar.
Sabe que el radicalismo de sus propuestas tanto como sus pésimas maneras con partidos y parlamentarios reventaron las sólidas mayorías que alguna vez tuvo en el Congreso, y eso hundió la reforma de la salud y tiene complicadas las demás iniciativas.
También sabe que la Corte Constitucional, que le tumbó la emergencia económica para La Guajira al igual que media reforma tributaria, por violaciones de la carta, que devolvió al Congreso un paquete de artículos del Plan de Desarrollo tramitados de mala manera, y que lo señaló con dedo acusador por incumplir los pagos a las EPS, no le va a dejar pasar ni una de sus barbaridades jurídicas.
Una constituyente por decreto sería una flagrante y escandalosa violación de las normas constitucionales que definen con exactitud el largo camino para la convocatoria de una constituyente de verdad, como lo referí hace una semana en estas páginas. De modo que ese decreto moriría en la Corte en cuestión de semanas, como murió en el Consejo de Estado, entre otros decretos, el que intentó reformar la ley de servicios públicos sin ir al Congreso. Y como muy posiblemente mueran las ilegales intervenciones a las EPS.
Y en cuanto a sacar el pueblo a las calles, en las lánguidas marchas petristas del martes pasado, unos pocos cientos llegaron a la plaza de Bolívar a respaldar al Gobierno, sus reformas y su propuesta de constituyente, para no hablar de otras ciudades donde los marchistas podían contarse con los dedos de la mano. Petro no tiene sólidas mayorías en el Congreso, ni cuenta con los altos tribunales, ni es capaz de movilizar al pueblo. Con entre 6 y 7 de cada 10 colombianos en contra de su gestión, según las encuestas, el Presidente va perdiendo la batalla de opinión.
¿Va a acudir al Ejército y a la Policía, a los que tanto ha maltratado? No hay que caer en la trampa de sus amenazas. No hay que hacer llamados a un golpe de Estado ni a locura parecida. Eso es justamente lo que Petro quiere, que la oposición se salga de las leyes y la Constitución, para que él pueda hacer lo mismo.
Hay que confiar en las instituciones, que hasta ahora han funcionado. Defenderse con las leyes en la mano es a veces engorroso, y exige paciencia. Pero es el único camino. A punta de instituciones el país propinó duras derrotas a las guerrillas más longevas, acabó con los poderosísimos carteles de Pablo Escobar y los hermanos Rodríguez, y descabezó con una extradición masiva de sus jefes a la siniestra organización paramilitar. Nada de eso requirió golpes de Estado ni dictaduras.
Y será con las leyes y la Constitución como el país frenará a este gobierno si es que Petro y sus ministros se dejan llevar por la deriva autoritaria. El Presidente amenaza para tratar de asustar. Pero el verdadero asustado es él, pues sabe que si se empeña en violar la Constitución, podría terminar como el peruano Pedro Castillo, que en la mañana quiso cerrar el Congreso, y en la tarde estaba legalmente destituido y legalmente encarcelado.
El éxodo del caminante en Norte de Santander no ha terminado
Preocupa la situación financiera de los puntos de atención en la ruta de caminantes para refugiados y migrantes.
Valentina Robles Angarita
15 de abril de 2024
En Colombia, cientos de migrantes venezolanos se la juegan día a día. Los llamados “caminantes”, aquellos que van a pie por las calles y que se observan en las vías nacionales con bolsos y grandes sacos llenos de comida o ropa, están en riesgo por el posible cierre de los centros de atención.
En primer lugar, el proceso de movilidad humana que surge del país vecino no ha terminado. Según Javier Sarmiento, procurador delegado de los Derechos Humanos, alrededor de 3.000 a 5.000 personas pasan diariamente por una “trocha” cercana a la zona fronteriza de Norte de Santander.
“Nos damos cuenta de que hay más de 70 pasos informales. Evidenciamos prendas y otros elementos de menores de edad, personas pasando con carga con comercio y sin duda alguna advierte la falta de control y monitoreo por parte de las autoridades”, afirmó.
En Villa del Rosario comienza una de las rutas del migrante. Aquellos que deseen ir a Bucaramanga, Bogotá, Medellín y en algunos casos, Estados Unidos, salen de las tierras nortesantandereanas y emprenden un viaje de más de 190 kilómetros (Villa del Rosario – Bucaramanga).
De acuerdo con la comunidad internacional, entre 2022 y 2024 han pasado más de 4.000 menores de edad no acompañados,los cuales, representan el 30 por ciento de la población venezolana migrante.
“Hemos recolectado información en Necoclí, Acandí, Capurganá, y Turbo y efectivamente, alrededor del 54% de las personas que están pasando por el Tapón del Darién manifiestan haber cruzado la frontera por Cúcuta”, señaló Sarmiento.
Sin embargo, los migrantes no están solos en su recorrido pues entre Norte de Santander y Santander hay siete puntos de atención humanitaria, donde agencias de Naciones Unidas y organizaciones no gubernamentales ofrecen servicios gratuitos.
El primero es el CATM, ubicado en La Parada, con la Cruz Roja y la Organización Internacional para Migrantes (OIM). De ese centro al de Ayuda en Acción, localizado en el municipio de Los Patios, hay 12 kilómetros y una temperatura promedio de 25°.
“Llevo un mes caminando. Estaba en Lima, Perú. En diciembre me quedé sin trabajo y decidí irme, mi idea es salir adelante en mi país de origen, pero es muy duro, creo que lo más difícil es dormir en la calle porque el frío se siente en los huesos y es algo horrible”, contó Andrés, oriundo de Maracaibo y quien vuelve a Venezuela.
Según lo expresado por los voluntarios de Ayuda en Acción, la situación financiera no es la mejor de todas debido a que han dejado de recibir recursos por parte de las organizaciones y al mismo tiempo no cuentan con el respaldo del gobierno local ni nacional. Por tanto, creen que en algún momento de este año van a dejar de funcionar.
La situación se repite en Chinácota, en el sector de La Don Juana, con Samaritan´s Purse, entidad que en estos momentos está solventando todos los servicios de atención básica en salud, acompañamiento en casos de violencia basada en género, kits de alimentación, alojamiento, primeros auxilios, entre otros, con su propio dinero, pero desconocen si lograrán llegar a final de mitad de año.
Una de las experiencias de vida que se pueden escuchar en el punto de Samaritan´s Purse es la de Dayana Chávez, una mujer que está caminando por sus hijo, pues tiene a un menor de 15 años en el Bienestar Familiar de Manizales y emprendió su viaje para buscarlo y reencontrarse con él.
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“Llevo 15 días caminando y es duro porque vengo reventada, con cansancio, tengo problemas en los huesos, la columna desviada, se me presentaron cosas y no quise continuar. Llegué a este lugar porque me dijeron que me podían dar comida, alojamiento, medicina y que de aquí me daban el pasaje para llegar a mi destino y la verdad es que me han tratado muy bien”, expresó.
Continuando con la ruta del migrante, el cuarto punto de atención es el de Hermanos Caminantes en el kilómetro 93 vía Cúcuta - Pamplona con la presencia de World Vision. Allí buscan cubrir las necesidades básicas de las personas que van en tránsito, por ende, ofrecen atención materna, curso de fortalecimiento de capacidades, higiene, comida, etc.
Para María Fernanda Becerra, directora del proyecto Más Allá de las Fronteras de World Vision, la movilidad venezolana continúa, la urgencia permanece y es necesario pensar en dinámicas que orienten a la transición de esa respuesta humanitaria, donde los migrantes caminen menos y se fortalezcan los mecanismos de protección.
Duque agregó que por Pamplona pasan alrededor de 120 personas diarias y que cuando hay temporadas especiales como Navidad, la cifra sube. “Hacemos un llamado al Gobierno para que realicen una revisión exhaustiva, que estén al tanto de que la migración sigue y que son niños, niñas, mujeres, hombres, seres humanos que necesitan protección”, afirmó.
Después de pasar por Pamplona, el éxodo del caminante se vuelve aún más desafiante ya que para llegar a su destino deben pasar por el Páramo de Berlín, donde las temperaturas son frías y tienen un promedio de seis grados centígrados.
El centro de ayuda más cercano queda en el corregimiento de Berlín, Santander, y la distancia entre Cúcuta y ese punto es de 140 kilómetros.
Más adelante, ya en Bucaramanga, la persona puede pasar por el Centro de Salud Morrorico donde recibirá kits alimenticios, atención materna, entre otros servicios. El migrante que llegó a ese lugar habrá caminado 198 kilómetros.
Ante la difícil situación de los puntos de atención en la ruta de caminantes para refugiados y migrantes, el procurador delegado de Derechos Humanos pidió realizar una reunión entre los gobernadores de Norte de Santander y Santander y los alcaldes cercanos a los centros de ayuda ya mencionados, pues para Sarmiento, la situación es preocupante y debe ser solucionada.
Duque agregó que por Pamplona pasan alrededor de 120 personas diarias y que cuando hay temporadas especiales como Navidad, la cifra sube. “Hacemos un llamado al Gobierno para que realicen una revisión exhaustiva, que estén al tanto de que la migración sigue y que son niños, niñas, mujeres, hombres, seres humanos que necesitan protección”, afirmó.
Después de pasar por Pamplona, el éxodo del caminante se vuelve aún más desafiante ya que para llegar a su destino deben pasar por el Páramo de Berlín, donde las temperaturas son frías y tienen un promedio de seis grados centígrados.
El centro de ayuda más cercano queda en el corregimiento de Berlín, Santander, y la distancia entre Cúcuta y ese punto es de 140 kilómetros.
Más adelante, ya en Bucaramanga, la persona puede pasar por el Centro de Salud Morrorico donde recibirá kits alimenticios, atención materna, entre otros servicios. El migrante que llegó a ese lugar habrá caminado 198 kilómetros.
Ante la difícil situación de los puntos de atención en la ruta de caminantes para refugiados y migrantes, el procurador delegado de Derechos Humanos pidió realizar una reunión entre los gobernadores de Norte de Santander y Santander y los alcaldes cercanos a los centros de ayuda ya mencionados, pues para Sarmiento, la situación es preocupante y debe ser solucionada.
Vivien Leigh y Marlon Brando Un tranvía llamado Deseo
Cómo Brando llegó a protagonizar «Un tranvía llamado deseo»
BASSOFIA
5 de octubre de 2015
En 1948 un joven actor relativamente desconocido, Marlon Brando, hizo autostop desde Nueva York hasta la casa de Tennessee Williams en Provincetown, Massachussetts, con el fin de presentarse a la prueba para la producción de Broadway y encontró al célebre dramaturgo en un estado de terrible ansiedad.
Celebremos que Galaxia Gutenberg/Círculo de Lectores haya iniciado la publicación de las obras completas de Guillermo Cabrera Infante. El primer volumen, El cronista de cine, cubre sus labores como periodista entre 1954 y 1960, en la revista Carteles. Son 1.500 páginas, a un precio adecuado: 39 euros.
Al Pacino y Vito Corleone, en la secuencia de instrucciones para el futuro de 'El padrino'.
FRANCIS FORD COPPOLA
Medio siglo de ‘El padrino’: diccionario para recorrer la obra maestra de Coppola sobre la mafia
Una versión remasterizada en 4K celebra el estreno del filme protagonizado por Marlon Brando y Al Pacino que arranca la saga de los Corleone
Gregorio Belinchón25 de febrero de 2022 Han pasado 50 años del estreno de El padrino, de Francis Ford Coppola, obra maestra del cine, un drama tan shakespeariano y familiar como mafioso y criminal. En EE UU se lanzó a mediados de marzo de 1972 y a España no llegaría hasta meses después, en octubre. El reestreno mundial en salas de una versión remasterizada en 4K, a la que los especialistas en restauración fílmica han dedicado 4.000 horas de trabajo, vuelve a apasionar a los cinéfilos amantes de una película inconmensurable, en la que resucitan las sombras, los contrastes y la oscuridad creados por el director de fotografía Gordon Willis. En The New York Times, Coppola confiesa por el aniversario: “Como cineasta, yo no sabía cómo hacer El padrino. Aprendí sobre la marcha... haciéndola”. Para recordar aquel viaje, qué mejor que un diccionario de El padrino. ANDOLINI, VITO. Vito Corleone en realidad no se apellida así, y lo sabremos en El padrino II. Su nombre real es Vito Andolini, nacido el 7 de diciembre de 1892. Al emigrar a EE UU a los nueve años, en la isla de Ellis —donde se registraba a los inmigrantes que entraban a Nueva York en barco—, el funcionario inscribe como su apellido su villa natal, Corleone. Un dato: por esas instalaciones pasaron más de 12 millones de inmigrantes entre 1890 y 1940. Duvall sujeta el texto de Brando en el rodaje de 'El padrino'.
BRANDO, MARLON. El presidente de Paramount, Stanley Jaffe, le dijo a Coppola: “Te aseguro que Marlon Brando jamás aparecerá en esta película. Además, por mi cargo, no te permitiré que me lleves la contraria”. Toda la producción de El padrinoestá llena de frases rotundas incumplidas. Para el papel de Vito Corleone, entrevistaron a un centenar de actores, aunque el director de reparto, Fred Roos, se centró en Laurence Olivier, Marlon Brando y George C. Scott. El duelo definitivo entre Olivier y Brando quedó resuelto porque el primero enfermó. Mario Puzo, autor de la novela que se llevaría a la gran pantalla, había señalado a Brando dos años antes como el perfecto protagonista. Pero Paramount le consideraba veneno para la taquilla y, con el objetivo de poner a Coppola y a Puzo entre la espada y la pared, pidieron que Brando hiciera una prueba de cámara, algo que el actor rechazaba por sistema. Coppola se fue a casa del intérprete, y este se peinó hacia atrás con betún negro y se puso algodones de dentista en los carrillos para parecer un bulldog. Le grabó con 47 años aparentando unos 60. Y arrasó. Durante el rodaje, Brando fue caprichoso, bromista —se tomaba poco en serio incluso a sí mismo— y desmemoriado. Hay multitud de fotos del rodaje donde se ven a sus compañeros escondiendo de la cámara carteles con los diálogos de Brando para que él los leyera. Con todo, ¡qué Vito Corleone compuso!
Francis Ford Coppola y Marlon Brando, en el rodaje.
COPPOLA, FRANCIS FORD. Cuando le llegó la oferta irrechazable de El padrino,Francis Ford Coppola ya había dirigido cinco largometrajes, aunque ninguno con éxito comercial. Su nombre era el 13º en la lista de Paramount, donde aparecían antes Arthur Penn, Franklin J. Schaffner, Peter Yates, Richard Brooks... Coppola, de 32 años, sabía trabajar con presupuestos ajustados, era barato y de ascendencia italiana, aunque no tenía ni interés ni conocimientos sobre la mafia. Acuciado por las deudas, aceptó un contrato con porcentaje sobre los beneficios de la película. Además, Coppola coescribió el guion con Mario Puzo, que ya había redactado un primer libreto trasladando la acción a su presente (años setenta, hippies)por orden de Paramount. Fue Coppola quien le hizo retornar a la línea temporal del libro, ambientado a mediados de los cuarenta. En El padrino, el cineasta contrató a muchos amigos y familia: había ido al instituto con James Caan; su hermana, Talia Shire, encarna a Connie Corleone; sus padres, sus tres hijos y esposa aparecen en algún momento en pantalla, y su hermano August le ayudó con el guion. Hay constancia documentada de al menos cinco ocasiones en que Paramount casi le despidió. Por suerte, aguantó.
DON, BESAR AL. Cuando se rodó y estrenó El padrino, los mafiosos ya no besaban a sus jefes. Era una costumbre que había desaparecido. Tras 1972 recuperaron la tradición. Y fascinados por la película, asumieron mucho de lo mostrado en pantalla (como vestir con elegancia).
EVANS, ROBERT. Jefe de producciones internacionales de Paramount, a inicios de los setenta Robert Evans era un dios en Hollywood, donde se le comparaba con otro niño bonito y ejecutivo mítico, Irving G. Thalberg. Evans puso al frente de la producción de El padrino a Albert S. Ruddy y a Gray Frederickson como su director de producción (cuando estuvieron a punto de despedir a Coppola en mitad de la filmación, Frederickson fue el único que le defendió). Ellos fueron los auténticos motores de la película. Evans con el tiempo intentó erigirse en responsable del éxito, y aseguró que además El padrino le había costado el divorcio. Como estaba muy involucrado en el tormentoso rodaje, nunca se pasó por el plató donde se filmaba La huida, en la que su esposa, la actriz Ali MacGraw, encontró el amor en brazos de Steve McQueen. Desde la izquierda, Mario Puzo, Francis Ford Coppola, Robert Evans y Albert S. Ruddy.
FAMILIAS, LAS CINCO. Son las familias que componen la mafia neoyorquina y constituyen la Comisión: los Tattaglia, los Barzini, los Corleone, los Cuneo y los Stracci.
La comisión con las cinco familias.
GENOVESE, VITO. Vito Corleone nace de la mezcla de dos capos reales, Vito Genovese y Joseph Profaci. Genovese, como Corleone, ordenó que su familia no entrara en el negocio de la droga. Por cierto, ¿nombre del caporegime de Genovese? Michael Gatillo Mike Coppola. Sin relación con el director.
HAGEN, TOM. Recogido de las calles por los Corleone, que le consideran parte de la familia, Tom Hagen será el consigliere de don Vito tras la muerte de su predecesor, Genco. Es el director general de la empresa, el hombre de confianza que hace ejecutar las órdenes, porque un Don nunca ordena a otros subordinados (así jamás podrá ser acusado de nada por la justicia). Para el resto de las familias, que Hagen sea de orígenes irlandeses es síntoma de debilidad. Pero don Vito conoce su lealtad, Hagen vive bajo su amparo desde que se pegó a Sonny, y además de inteligente es abogado. ¿Por qué no sale en El padrino III?Porque la productora rechazó las peticiones económicas de su intérprete, Robert Duvall, que quería el mismo sueldo que Al Pacino.
I BELIEVE IN AMERICA. Y sigue “America has made my fortune” (”Creo en América. América hizo mi fortuna”). Estas son las primeras frases que se escuchan en pantalla, declamadas por Amerigo Bonasera, dueño de una funeraria, en el despacho de don Corleone. Por otro lado, la primera línea del guion es una típica indicación: “1A INT DAY: Don’s Office (Summer 1945)”. JONES CAUSEWAY, PLAYA DE.El salvaje asesinato de Sonny ocurre en el mirador sobre la playa de Jones Causeway, aunque se filmó en realidad en la pista de aterrizaje del Floyd Bennett Field (Nueva York). Costó 100.000 dólares, James Caan llevaba 127 dispositivos detonadores llenos de sangre para simular el impacto de las balas (él iba protegido con una plancha de latón) y el coche, un Lincoln de 1941, escondía 200 agujeros previamente perforados también con detonadores. Asesinato de Sonny.
KAY o KEATON, DIANE. “Es mi familia, Kay, yo no soy así”. Michael le suelta a su novia una frase que se volverá en su contra durante toda la saga. Kay es la guía del espectador, la que se queda fuera en el último plano mientras Al Neri cierra la puerta tras la que los caporegime besan la mano de Michael. Keaton deslumbra en el papel, le da vivacidad... y eso que casi no la contratan porque venía de hacer comedia en teatro y televisión. Solo cuando se juntó a Pacino la productora pudo comprobar que no era más alta que él.
LECCIONES DE ESTRATEGIA (libro). El padrino revela multitud de detalles sobre técnicas empresariales. En 2007, un libro de Guillermo de Haro titulado Lecciones de estrategia (editorial Pearson) analizó desde esa perspectiva la película y diseccionó el entorno competitivo. Liderazgo, gestión de recursos humanos, estructura operativa, visión y misión... y las diferencias estratégicas entre Vito Corleone y su hijo Michael.
MAFIA o MOB. Ninguna de estas palabras, asociadas al crimen organizado, se pronuncian en la película.
NARANJAS. La versión oficial dice que el diseñador de producción Dean Tavoularis usó esta fruta en numerosas ocasiones con el objetivo de iluminar las escenas más oscuras. Para Coppola el cítrico era un símbolo de Italia. Pero siempre que el cítrico aparece en manos de un personaje, este queda señalado, como si anticipase su muerte. La primera en subrayar esta coincidencia fue la crítica Judith Vogelsgang, que encontró siete apariciones premonitorias con naranjas o ropa de ese color. Y la octava: ¿de qué fruta son las mondas que se mete en la boca Vito Corleone para bromear con su nieto justo antes de sufrir un infarto mortal?
Fredo llora junto a su padre, herido grave. Por el suelo, varias naranjas caídas.
OSCAR, PREMIOS. Fue candidata a 10 galardones de la Academia de Hollywood. El padrino ganó las estatuillas a mejor película, mejor guion adaptado (Mario Puzo y Coppola) y mejor actor (Marlon Brando). El intérprete no acudió a la gala y en su lugar recogió el trofeo Sacheen Littlefeather, nativa americana que habló para reivindicar los derechos de esos pueblos.
PACINO, AL. Albert S. Ruddy quería para Michael Corleone a Robert Redford, nombre que espantó al resto de los involucrados. Pero Redford, como Warren Beatty, rechazó la oferta. James Caan (que acabaría encarnando a su hermano Sonny) fracasó en la prueba. Y Coppola y Puzo se fijaron en Al Pacino, 31 años y una película, Pánico en Needle Park. Hizo un test de cámara con Diane Keaton y ni se sabía los diálogos. Volvieron a Caan, que no mejoró en su prueba, algo que Pacino sí logró en su segunda oportunidad. El actor siempre ha contado que cada día durante el rodaje pensaba que le iban a despedir y que aquella sería su última jornada.
QUINIENTOS MIL PIES DE PELÍCULA. Son los que se rodaron, que en metros equivalen a unos 150.000. En horas de metraje, 90 horas, así que como la película dura dos horas y 55 minutos, la proporción entre lo filmado y lo usado es de 30 a 1. Días de rodaje: 77.
ROTA, NINO. Inicialmente, El padrinoobtuvo 11 nominaciones a los Oscar, pero la nominación de Nino Rota a mejor banda sonora fue anulada tras comprobarse que estaba demasiado inspirada en un trabajo suyo precedente, la partitura para Fortunela(1958), de Eduardo De Filippo. Rota, que ya había trabajado con los grandes cineastas italianos, fue una elección de Peter Bart, vicepresidente de asuntos creativos de Paramount (él fue quien compró el borrador del libro de Puzo), que Coppola también apoyó. Robert Evans prefería a Henry Mancini, al que Coppola no quería. Finalmente, Rota compuso la partitura que le dio a conocer en el cine de Hollywood.
SPAGHETTI. Clemenza le explica a Michael que para su receta de spaghetti primero echa los tomates y los fríe, un detalle que exasperó a Mario Puzo, autor de la novela, porque en el libro no aparece tamaña aberración. Luego sí, luego añade bien salchichas y albóndigas. En la novela su secreto no es el azúcar, sino el vino tinto. Es un secreto porque Clemenza y todos los italianos que le rodean son sicilianos, y añadir vino a la salsa de los spaguetti es del norte de Italia.
TATTAGLIA Y TESSIO. Son los traidores. La familia Tattaglia quiere fulminar a los Corleone, y Tessio, que de joven había conformado junto a Vito y a Clemenza un trío de matones mítico, se acerca a Michael en el funeral de su padre a proponerle una conferencia de paz. Ese movimiento le señala como traidor a los Corleone. Antes de que le ejecuten, pide a Hagen que le explique a Michael sobre su traición: “No es nada personal, son solo negocios”.
Tessio y Michael Corleone, en el entierro de don Vito.
URZÌ, SARO. Actor siciliano que encarnó a Vitelli, dueño del bar Vitelli y padre de Apollonia, la primera esposa de Michael. El bar existía desde 1963, y su exterior se mantiene como en la película (le cambiaron el nombre) en el pequeño pueblo de Sàvoca, a 15 kilómetros de Taormina. Es un sitio mágico. Dentro del bar las dueñas, dos hermanas, han creado un templo a El padrino, con multitud de fotos del rodaje. En la cercana iglesia del siglo XIII (el pórtico es del siglo XVI), Coppola filmó la boda entre Michael y Apollonia.
El bar Vitelli, en Sàvoca.
VOY A HACERLE UNA OFERTA QUE NO PODRÁ RECHAZAR. Una de las frases más famosas de El padrino. Se pronuncia en cuatro ocasiones: Michael le cuenta una historia a Kay que incluye esa admonición; Vito a Johnny Forlane le explica que hará una propuesta de ese calibre al productor Woltz; Sonny le comenta a Michael que así es la oferta de la familia Tattaglia, y Michael le dice a Fredo que le propondrá algo parecido a Moe Greene.
WILLIS, GORDON. Enorme director de fotografía, apodado el príncipe de las tinieblas por su propensión a rodar con poca luz y usar las sombras para dibujar a los personajes, sin que se les viera claramente los ojos. Las broncas entre Coppola y Willis fueron homéricas. Cineastas como Alan J. Pakula y Woody Allen trabajaron con Willis siempre que pudieron. Siendo el director de fotografía más importante de los setenta, solo fue dos veces candidato al Oscar (El padrino III y Zelig), y solamente recibió el de Honor.
X. Hay varios enigmas sin resolver en El padrino. El más llamativo es: ¿quién mete en la cama de Woltz, el productor cinematográfico, la cabeza cortada de su caballo Karthoum? El montaje da a entender que Woltz descubre los restos de su amado purasangre la mañana siguiente a la noche en que echa a Hagen de su mansión. Según las notas de guion de Coppola, Hagen vuelve a Nueva York, se lo cuenta a don Vito y este envía a Luca Brasi, más bregado en operaciones que requieran mancharse de sangre. Pero con la velocidad de los aviones de la época, hubieran necesitado varios días de traslados...
Woltz descubre la cabeza de su caballo en la cama.PARAMOUNT/KOBAL/REX/SHUTTERSTOCK (PARAMOUNT/KOBAL/REX/SHUTTERSTOCK)
YEMEN DEL SUR. El 13 de enero de 1986, el presidente de Yemen del Sur, Ali Nasser Mohammed al-Hassani, reunió a sus rivales en una sala de reuniones y los asesinó. Siguió la metodología de la mafia mostrada en El padrino, como reconoció uno de sus dirigentes.
ZOETROPE. La productora de Coppola, ubicada en San Francisco, se llamaba en aquel momento American Zoetrope. Por su mala situación económica, Coppola aceptó dirigir El padrino. Antes de comprometerse, consultó con el entonces vicepresidente de la compañía, George Lucas, que le respondió que ni lo dudara.
Conversaciones sobre los entresijos del cine entre el escritor Michael Ondaatje y el montador Walter Murch
LUIS SANCHEZ-HARGUINDEY 24 MAR 2007 - 18:00 COT
El escritor Michael Ondaatje conoció al montador de imagen y sonido Walter Murch en el rodaje de El paciente inglés, la adaptación al cine que realizó Anthony Minghella de su novela. "Después del estreno de El paciente inglés", explica Ondaatje en la introducción del libro El arte del montaje, "Walter y yo seguimos viéndonos de vez en cuando, y fuimos a comer juntos cuando estuve en San Francisco para la gira promocional de mi novela El fantasma de Anil. Tras el almuerzo me propuso que le acompañara a la sala de montaje para que viese lo que estaba haciendo. Resultó que estaba empezando un nuevo montaje de Apocalypse Now. Escribir mi novela me había llevado siete años, y en ese momento me di cuenta de que lo que realmente quería hacer a continuación era sentarme con Walter a hablar detalladamente de su trabajo y de sus ideas sobre el arte del cine y la realización material de películas, y específicamente, sobre el oficio de montar. Aquella noche me puse en contacto con él, le propuse la idea, él aceptó y empezamos a trabajar un par de meses después".
Sangre en los labios’: sexo y esteroides en la película más loca y salvaje de Kristen Stewart
La directora Rose Glass viaja a la América profunda para sumergirse en un mundo de violentos ‘rednecks’ y culturismo
Elsa Fernández-Santos
12 de abril de 2024
Kristen Stewart es un ídolo generacional al que es difícil resistirse. La actriz con los ojos más bonitos de Hollywood lleva tatuado en el brazo derecho el ojo del Guernica de Picasso. Heredera de Jodie Foster en el olimpo de las estrellas LGTBI, Stewart interpretó con 12 años a su hija en el thrillerde David Fincher La habitación del pánico. Desde entonces, su filmografía es el fascinante espejo de una carrera tan popular (la saga de Crepúsculo) como compleja y osada (Viaje a Sils María, Personal Shopper, Spencer). A sus 34 años, convertida en abierta musa queer, algo impensable hace no tanto, Stewart vuelve a ofrecer muestras de su particular instinto como estrella en la loca y salvaje Sangre en los labios.
Dirigida por la británica Rose Glass —que debutó en 2019 con la sorprendente Saint Maud, una película de terror y santidad situada en la costa inglesa cuya atmósfera viciada miraba a algunos referentes del Nuevo Hollywood—, Sangre en los labios se sumerge en un mundo de rednecks y culturismo de la América profunda para configurar un paisaje en el que el imaginario del terror corporal a lo Hulk se cruza con cierta fantasía trash de Showgirls, la película de culto postfeminista de Paul Verhoeven.
Ed Harris, en 'Sangre en los labios'.ANNA KOORIS
El personaje de Stewart es el de una desgraciada de pelo trasquilado y grasiento que trabaja en un gimnasio de carretera de Nuevo México. Su rutina, presentada como un burdo desfile de aguas fecales y basura, se detendrá cuando aparece por el local una explosiva culturista. Pero el tórrido despliegue de sexo y esteroides pronto se transformará en otra cosa, un thriller y una violenta película de venganza en la que Glass despliega un imaginario que cruza la romántica huida hacia delante de Thelma y Louise con la subversiva mirada al cuerpo de Titane, de Julia Ducournau.
Con este cóctel de referentes, la directora enmarca su drama criminal en una estética ochentera que destila humor y violencia. Glass se apoya en el carisma de Stewart pero también en la musculada sensualidad de Katy O’Brian y en un actor eléctrico, Ed Harris, en la piel del mafioso padre de la protagonista. La relación padre-hija sabe a poco, pero Harris, un calvo de pelo largo que parece sacado de un cómic contracultural —imposible no pensar en el Slober de las primeras historietas del artista Ceesepe— funciona como desbocada sombra patriarcal. Pero si el juego disparatado de esta película sórdida y romántica cuaja, y eso incluye su extravagante final, es gracias a Stewart, que además de desplegar su talento como actriz, ahonda en su rentable imagen de heroína neopunk y queer.
Sangre en los labios
Dirección: Rose Glass.
Intérpretes: Kristen Stewart, Katy O'Brian, Ed Harris, Dave Franco, Jena Malone, Anna Baryshnikov.
